編者按：“他在電影的夢工廠中，傾聽‘遠方的雷聲’，看盡了‘人間煙火’，最后干脆‘與電影一起私奔’，開出耀眼的‘厄夜之花’。”他是誰？他筆下電影中的深圳是什么樣的？《光影之城——電影中的深圳》是一部什么樣的作品？在深圳市特區(qū)文化研究中心副研究員、中國人民大學文學博士劉洪霞眼中，它是“一個人的電影與城市”。（聲明：本文內容僅代表作者觀點，不代表深圳新聞網立場。）

一個人的電影與城市

——評王樽的《光影之城——電影中的深圳》

劉洪霞

電影《誤殺》中有一句臺詞，“假如你看上一千部電影，世間將沒有什么奇跡而言”。王樽的心中駐守了何止一千部電影的軍隊，作為資深的文藝評論家，他暢游在文學與電影的世界中，深深地思考，盡情地書寫，世間早已春光明媚、云淡風輕。可是他卻說，“我書寫，是因為無力直面世界的堅硬；我書寫，是因為軟弱與無能”。然而，事實上，他在電影的夢工廠中，傾聽“遠方的雷聲”，看盡了“人間煙火”，最后干脆“與電影一起私奔”，開出耀眼的“厄夜之花”。王樽并不軟弱，更不無能，他不過是謙謙君子，溫潤如玉罷了，他有細膩、綿密、遼遠而堅定的內心，而這一切，也許是電影帶給他的無窮力量。

繼《與電影一起私奔》《厄夜之花》《人間煙火》《遠方的雷聲》等多部與電影相關的著作問世后，王樽的新書仍關注電影，這一次聚焦的是他居住和工作的城市。因此，這本《光影之城——電影中的深圳》顯示出了別樣的情懷，這是一個人與一座城市、一個人與電影之間如絲如縷的纏繞、詢問、商量與感念的電影詩篇。書中通過“我看”“我感”“我聽”“我寫”四個不同的角度，闡釋了電影中的深圳——一座王樽生活了二十多年的城市，已然是故鄉(xiāng)，因此書寫得如此深情，又如此遼闊。

《光影之城——電影中的深圳》將成為未來深圳電影研究繞不過去的具有史料價值的著作，它的價值和意義顯而易見。深圳在電影中的形象，被王樽的筆梳理得豐富、多元而搖曳多姿，可謂是“橫看成嶺側成峰”。1994年，王樽第一次來到深圳，如此巧合的是《南中國1994》這部體現時代特色、直擊當下的影片，表明了來深圳尋夢的王樽與電影和城市的時間的同步性。影片中出現了深南大道的鏡頭，伴隨著激越的音樂，塑造出深圳時尚、感傷而狂放的形象，這一城市形象帶有明顯的時代印記，也許與作者當時的心境更為吻合。

影片《跑過羅湖橋》《過春天》展現了深圳最為日常生活的形象，許多跨境學童每天清晨從深圳到香港讀書，夜晚從香港回到深圳?？墒沁@最司空見慣的生活場景背后卻是對身份認同的問題的深刻思考。深圳的深南大道是許多導演的寵兒，不僅出現在電影《南中國1994》中，還出現《花季·雨季》《天籟夢想》中，深南大道升華為這座城市的文化符號，城市的春夏秋冬，深南大道盡收眼底，深南大道成為深圳城市的形象代言人。深圳國際化的形象被影片《一家兩制》表現出來，尤其是世界之窗的主題公園在電影中反復出現，以這種微縮景觀來表達城市渴望擁抱世界的愿望。世界之窗的微縮景觀把深圳塑造得仿佛天堂那么美好，電影《天堂凹》卻以底層打工者的故事告知大家天堂凹處才是最廣大最真實的存在。那么，電影中的深圳通過王樽如此細致的詮釋，城市擁有了多種清晰的形象，這些形象交織在一起，構筑了一座立體的城市，我們在它立體的空間中可以自由地穿梭，于是獲得了認識城市的神秘通道。

在著名導演朱塞佩·托納多雷的眼中，天堂就是電影院，在王樽的眼中，又何嘗不是如此。在深圳電影院中看過的每一部電影，都與這座城市的記憶相關，都與這座城市的情感相關。盡管與王樽在電影院中邂逅的電臺女主持人，淹沒在茫茫人海之中，再也尋她不著，但是籠罩在電影院中的美好情愫卻再也揮之不去，成為難以忘卻的紀念。書中深圳城市中的每一座電影院都與美好的記憶有關，城市中的每一座電影院都是一座美好的天堂，而拆除的南國電影院，猶如拆掉了一代深圳人的光影記憶，令人莫名地感傷。

王樽與香港導演許鞍華、韓國導演許秦豪的對話的發(fā)生場域也在深圳這座城市之中，當然也可以發(fā)生在任何一座城市，這其中沒有必然的關系。但是，因為這是一座充滿夢想的城市，每一個來深圳的人都是為尋夢而來，那么，這座城市仿佛就是一座夢工廠，所以在夢工廠中的關于電影的對話就會顯得與眾不同，它被賦予了另外的文化意義，原本輕松的對話增添了莊重的感覺，仿佛儀式一般。

王樽在深圳這座城市中看電影、聊電影、寫電影，電影是他生命中的重要組成部分，他的生命也因為電影而變得寬廣。那么，一個人、一部電影、一座城市，三者之間的關系交織起來，是如此微妙又緊密。一個人徜徉在城市的電影中，一個人生活在電影的城市中，一個人在電影中看到了希望與力量。