劉野 《B.B.G.》 95.5×75.5cm 版畫

王廣義 《大批判》 77×108cm 版畫

在《形式的生命》中，被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的法國美術(shù)史學(xué)家亨利·福西永（Henri Focillon）這樣寫道：“手簡直就是活的生命體”，以此來贊頌藝術(shù)家之手。通過手，所有與“形式的生命”相關(guān)的要素和原理——材料、工具、實(shí)驗(yàn)、技術(shù)、筆觸、痕跡、必然、偶發(fā)等統(tǒng)統(tǒng)被聯(lián)系了起來。    

隋建國 《衣缽》 77×108厘米(LxW) 版畫

版畫，因其對(duì)媒介和技術(shù)的特殊需求，手的“在場”顯得尤為重要，這使得版畫成為獨(dú)立于其他的藝術(shù)形式。從銅版畫、木刻版畫、石版畫、絲網(wǎng)版畫及數(shù)碼版畫等細(xì)分來看，媒介和技術(shù)的改變一直在推動(dòng)版畫藝術(shù)自身進(jìn)行著無窮盡的發(fā)展?！安牧稀迸c“技術(shù)”是福西永的形式論中兩個(gè)有趣的要點(diǎn)，材料和技術(shù)與工具和手有著密切的聯(lián)系，具體體現(xiàn)為以手用工具在材料上的一“擊”（attack），但每一“擊”并非藝術(shù)家的意圖，而是藝術(shù)家的心靈引領(lǐng)著手，再通過工具在材料上的作用創(chuàng)造出來的“筆觸”和“痕跡”。

楊少斌 《當(dāng)危險(xiǎn)來臨的時(shí)候》 77×102cm 版畫

在本次展出的石版畫、絲網(wǎng)版畫等作品中，藝術(shù)家之手在不同材料上留下的每一“擊”痕跡都被清晰地展現(xiàn)出來。版畫創(chuàng)作的絕妙之處在于它集“預(yù)設(shè)性”和“偶發(fā)性”于一身，有著其他畫種通常不可同時(shí)具備的特質(zhì)。手在材料上的運(yùn)動(dòng)，隨著反復(fù)的摩擦顯現(xiàn)出它由外向內(nèi)驅(qū)使的“預(yù)設(shè)”效果；而手運(yùn)動(dòng)的同時(shí)，材料本身對(duì)于手的反作用往往引發(fā)出不可控的“偶發(fā)”瞬間。

以上作品，為《手的禮贊——當(dāng)代著名藝術(shù)家版畫收藏展》中部分展出作品。這么強(qiáng)大的陣容！這么多位著名藝術(shù)家！ARTCLOUD以群展的形式，為你呈現(xiàn)當(dāng)代著名藝術(shù)家的經(jīng)典作品，讓你大飽眼福。

（圖文來源：ARTCLOUD）