實錄內(nèi)容：

主持人：各位尊敬的記者朋友，早上好！很高興和大家見面，歡迎大家出席“戲聚星期六”十周年新聞發(fā)布會。

“戲聚星期六”是由中共深圳市委宣傳部、深圳市文化廣電旅游體育局來主辦，深圳市駿辰影視制作有限公司策劃承辦的。深圳市宣傳文化發(fā)展專項基金資助的公益文化的講演活動，今天我們在這里舉行發(fā)布會主要是想向媒體朋友通報“戲聚星期六”這十年的發(fā)展歷程。

首先向大家介紹今天出席發(fā)布會的嘉賓，他們是：

原北京京劇院院長、黨委副書記、現(xiàn)任中國京劇藝術基金會理事長、芳華京劇院名譽會長王玉珍女士；

著名戲曲音樂家、芳華京劇院創(chuàng)作總監(jiān)朱紹玉老師；

京劇名家、國家一級演員、原北京京劇院青年團藝術總監(jiān)常建忠老師；

中國戲曲學院知名教授、著名學者、戲曲教育家，原中國戲曲學院副院長，芳華京劇院總顧問趙景勃；

“戲聚星期六”的策劃人、導演、現(xiàn)任芳華京劇院導演兼制作人夏運華女士。

下面我們有請夏運華女士介紹“戲聚星期六”活動的有關情況，有請。

夏運華：各位專家老師，尊敬的韓部長和媒體朋友們，大家上午好！今天非常高興在這里對我們“戲聚星期六”10年的發(fā)展歷程和芳華京劇院做一個簡單的介紹。

十載同行、再創(chuàng)輝煌“戲聚星期六”10周年新聞發(fā)布會暨芳華京劇院成立發(fā)布會。

習近平總書記寄望深圳“朝著建設中國特色社會主義先行示范區(qū)的方向前行，努力創(chuàng)建社會主義現(xiàn)代化強國的城市范例”。

傳統(tǒng)文化，是社會主義核心價值體系的重要源泉；而中國戲曲是中華傳統(tǒng)文化藝術的集中體現(xiàn)，其傳承意義自不待言。

“戲聚星期六”是由中共深圳市委宣傳部、深圳市文化廣電旅游體育局，深圳市駿辰影視制作有限公司策劃承辦，深圳市宣傳文化發(fā)展專項基金資助的公益文化講演活動，是從提升市民文化素質、構建多元文化體系、增強民族文化競爭力方面提出的措施之一。該項目是以“傳承戲劇經(jīng)典、弘揚傳統(tǒng)文化”為宗旨，以中國戲曲普及和欣賞為切入點，以解說、演唱、表演、觀眾互動相結合的形式，為廣大市民提供聽戲、賞戲、知戲、學戲的戲劇舞臺，為中國戲曲的傳承、弘揚提供一個交流互動的平臺。

十年間，“戲聚星期六”共舉辦364場演出，展示了京劇、粵劇、評劇、昆曲、豫劇等60余個劇種，邀請了400多位名家進行現(xiàn)場講、演，8000多位專業(yè)演員登臺獻藝。其中“梅花獎”、“二度梅”及梅花大獎得主300余人，如中國文聯(lián)副主席、梅花大獎得主裴艷玲；中國劇協(xié)主席、梅花大獎得主尚長榮；著名京劇表演藝術家馬長禮；梅派傳人梅葆玖；葉派名家葉少蘭；荀派親傳弟子孫毓敏；京劇名家于魁智；麒派名家陳少云；程派名家遲小秋；梅派青衣史依弘；余派青年老生凌珂、王珮瑜；昆曲名家楊鳳一；粵劇名家馮剛毅；評劇名家谷文月、曾昭娟；秦腔名家齊愛云；川劇名家楊昌林、陳智林；豫劇名家李樹建；越劇王子趙志剛；錫劇王子周東亮；揚劇王子李政成；淮劇王子梁偉平等等。

“戲聚星期六”這個文化品牌宗旨不僅在于傳承，更在于弘揚發(fā)展，過去的十年里，二十余萬市民戲“聚”殿堂，從這里得到中華文化的熏陶和心靈的洗禮；“戲聚星期六”的觀眾群也在發(fā)生變化，活動現(xiàn)場，有浸淫此道多年的老戲迷票友，也有初次接觸戲曲的垂髻兒童。從清一色的老人，發(fā)展為老中青幼全年齡段。讓原本不曾了解戲曲的人通過接觸了解戲曲，讓熱愛戲曲的在此間找到知音，讓“小眾高冷”的戲曲貼近群眾生活，讓每一個深圳人都有機會實現(xiàn)自己的“戲曲夢”。

2019年是“戲聚星期六”創(chuàng)辦的第十一個年頭，我們將繼續(xù)堅持以中國戲曲的講演結合，并進行一些新的舉措：

一、講演結合的升級；“戲聚星期六”可以說開了國內(nèi)公益文化講演結合的新河，那么在十年培育的基礎上我們將以“一場導賞”+“一出戲”的形式，完整展示中國戲劇的優(yōu)秀劇目；

二、“推陳出新”：堅守傳統(tǒng)是推陳，出新就是以優(yōu)秀的年輕演員和新創(chuàng)劇目的推薦，進一步吸引年輕觀眾走進劇場，接受傳統(tǒng)文化的熏陶。

三、經(jīng)過十年的講演結合，深圳已經(jīng)培育出深厚的戲曲欣賞土壤，深圳市芳華京劇院在這片土壤上應運而生。作為深圳市唯一的京劇院，芳華京劇院聯(lián)合北京京劇院、上海京劇院、天津京劇院、大連京劇院、北京戲曲藝術職業(yè)學院、中國戲曲學院附中等多家國家重點戲曲院團、學院，廣泛調動關心戲曲藝術的社會力量，進行資源整合，以高品質、高質量的藝術作品面向深圳市民乃至全國觀眾，為我國非物質文化遺產(chǎn)的發(fā)展和傳承盡一份綿薄之力。

目前該院出品的原創(chuàng)作品有京劇舞臺劇《李清照》、《紅色經(jīng)典京劇交響樂音樂會》等作品，其中針對學生年齡特點的新創(chuàng)劇目《三個和尚》、《變色龍》等，是專為響應中央提出的戲曲進校園而創(chuàng)作。

文化是一個民族的鮮明特征，通過文化可以看到這個民族的過去，通過這個民族對待文化的態(tài)度可以看出這個民族的未來。“戲聚星期六”的成長，是深圳文化立市、文化強市的縮影。弦歌相繼、簫鼓相聞，我們欣喜的看到，“戲聚星期六”已經(jīng)成為深圳市民休閑生活的一項重要文化活動，已經(jīng)成為深圳文化建設的標桿項目?！奥仿湫捱h兮，吾將上下而求索”，漫漫中華五千載，悠悠歷史數(shù)千年，中國數(shù)千年文化傳承就像一個不知疲倦的運動員，堅持跑永無止境的“馬拉松”，延綿數(shù)千年不曾中斷。時間在流逝，傳統(tǒng)文化不會隨著時間流逝。回首往事，砥礪前行；“戲六”十載，初心不改。

據(jù)悉，深圳市芳華京劇院27日晚將在深圳市少年宮劇場舉行慶祝新中國成立70周年、深圳建市40周年、“戲聚星期六”成功舉辦10周年《現(xiàn)代紅色經(jīng)典交響京劇音樂會》。本次音樂會由深圳市委宣傳部、深圳市文體旅游局主辦，深圳市鹽田區(qū)文學藝術界聯(lián)合會、深圳市戲劇家協(xié)會協(xié)辦，力邀深圳市鹽田交響樂團、金聲京劇音樂工作室加盟，為廣大市民觀眾奉獻一出視聽饕餮盛筵。

主持人：非常感謝夏運華女士的介紹，十年磨一劍，特別的不容易。中國的戲曲源遠流長，有著鮮明的民族的風格，是人們喜聞樂見的文藝的形式。中華戲劇是我們文化史上光輝的一筆，下面有請尊敬的藝術家王玉珍院長為我們簡單介紹一下情況。

王玉珍：各位專家、媒體朋友們，大家上午好！今天是“戲聚星期六”10周年的新聞發(fā)布會，我曾經(jīng)于2009年和2011年兩次受邀來到深圳參與“戲聚星期六”的活動。當時我的感受就是在嶺南居然有這樣一群人默默的努力著進行戲曲傳播的工作，我感到非常震驚，而且這項工作堅持了10年的時間。而且做了360多場演出，培育了這么多熱愛和關心戲劇發(fā)展的人，觀眾的群體也在不斷的呈現(xiàn)著年輕化，所以我向這個活動表示衷心的祝賀。因此我覺得今天的新聞發(fā)布會非常有意義。

深圳是一個移民城市，它極具創(chuàng)新精神，也注重傳統(tǒng)文化的傳承和弘揚，它把多種文化都能夠引進來，讓各種藝術形式都在這里聚集，形成了一個非常好的戲劇氛圍。但如何能夠提高演出的藝術性，讓群眾能夠更廣泛地得到文化的滋養(yǎng)，如何能夠做到惠民的同時，還能達到育民的效果，這是非常值得我們思考的一個問題。

我欣喜的看到，在做了10多年的戲劇傳播工作以后，又在深圳成立了芳華京劇院，而且以整理和排演傳統(tǒng)劇目和戲劇進校園兩個方面作為重點工作，我認為是非常有意義的事。因為傳統(tǒng)需要的是繼承，但戲劇最終還是要靠孩子們來傳承，孩子們就像是一顆種子，戲曲的文化就如同最好的營養(yǎng)源泉，當心靈受到文化滋養(yǎng)的時候，種子才能茁壯成長。所以傳承與弘揚一定是要在孩子的身上得以體現(xiàn)，只有這樣才能夠一代一代的傳承下去。所以芳華京劇院的宗旨，就是圍繞立德樹人的根本任務，這個任務是提的非常好的，遵循學生們的認知規(guī)律和教育教學規(guī)律，加強學校的戲曲的教育。結合學校的教育實際，大力的推動戲曲進校園，鼓勵大中小學生走進劇場。

所以我衷心的希望我們能夠資源整合，攜起手來為傳承和弘揚我們中華的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，大家一塊兒做出不懈的努力，謝謝。

主持人：有請中國戲曲學院的著名學者、戲劇教育家趙景勃老師給我們說幾句。

趙景勃：尊敬的夏運華導演和各位新聞界的朋友們，我很高興應約來參加擔任芳華京劇院的總顧問。來到這兒之后，我想請各位新朋友們注意幾個關鍵詞。一個是“戲聚星期六”，把戲劇的“劇”改為“聚”，顯然是以戲會友，以戲聚友，因此這個“聚”字用的非常好，它就是以民族文化為核心的相聚，也是一個向外的輻射。另外，有三個數(shù)據(jù)希望新聞朋友們關注，一個是10年，它開辦了10年，應該說還是有很長的堅持。再一個，364場，我們舉辦連講帶演是很艱難的，但是有364場。還有一個是60多個劇種，60多個劇種都要匯聚到深圳來演出，我想就用了剛才所說的四個字戲曲“源遠流長”，戲曲的源是很遠的，但是流又是很長的。這正是我們深圳在文化建設方面所做出的一個重大努力。

今天在這個基礎之上建立了芳華京劇院，我覺得芳華京劇院又是一個創(chuàng)舉，在我們改革開放的前沿，在年輕的城市里，的確是需要更多的文化積淀，正是用這樣積淀的方式能夠開展一個特殊的京劇院。在這里我一直在想，年輕總是顯得歷史積淀不厚，但是優(yōu)勢的也恰恰就在年輕上，正因為我們年輕，所以我們生機勃勃，我們充滿了活力，而且充滿了吸收能力。因此我感覺到在“年輕”兩個字上應該做大的文章，成立京劇院不是一個小事，應該說是比較艱難的?，F(xiàn)在戲曲在多元文化競爭之下，有些舉步維艱，但是在深圳這樣一個城市里，它要創(chuàng)造一個新形式的京劇院，可能他們的新形式不一定像我們國家京劇院這樣規(guī)整的建制，但是我們可以用多種辦法，比如說用項目制、用課題制，完全可以以戲聚友，聚在一起搞項目、搞宣傳。我相信深圳一定會搞得很好，因為有他們10年的經(jīng)驗，特別在寶安區(qū)如春筍般的增長，一定會搞得很好。

我祝賀芳華京劇院的誕生，我也祝愿芳華京劇院應該是像他搞“戲聚星期六”一樣向前闖。我個人表一個態(tài)，我一定盡職盡責做好我的顧問工作，謝謝大家。

主持人：現(xiàn)在請著名戲曲音樂家朱紹玉老師說幾句。

朱紹玉：新聞媒體的朋友好，夏導好。首先我心里很激動，一個是我對于深圳這個地方，昨天坐出租車還是出租車司機給我談了半天，說真喜歡深圳這個地方，他是安徽人，說這個地方四季常青，空氣又好，這里的人都非常好。我來過幾次深圳，我對深圳印象也非常好，但我總覺得深圳是一個全國有文化的人集中的地方，是中國改革開放崛起的地方，夏導辦“戲聚星期六”，現(xiàn)在又辦芳華京劇院，這不是饅頭一揭鍋就熟了，做饅頭之前有很多的事情，“戲聚星期六”就是做饅頭之前的揉面、燒火，才有今天芳華京劇院。芳華京劇院在深圳辦，我覺得是非常必要的，我在前十幾年就感覺深圳這個地方應該有一個京劇院，因為它是移民城市，我有時候到一些深圳的公園去，經(jīng)常聽到一些票友唱京劇，我說這個地方應該有一個京劇團?，F(xiàn)在還真的成立了，夏導功不可沒，當然這里面有宣傳部各方面的支持也是分不開。這次又請著名的老院長王玉珍，現(xiàn)在還擔任國家京劇基金會的理事長，還有趙院長，在中國戲劇學院很多年的院長，在戲劇方面如何做有很多的經(jīng)驗。還有常老師，著名的京劇小生，而且在北京京劇院也負責業(yè)務方面，在京劇方面的整個運作他有一定的經(jīng)驗。

有了這么多的條件，芳華京劇院成立也跟深圳一樣，會對國家的京劇事業(yè)起著一個引導作用，會起著一個崛起的作用。剛才趙老師說了從模式方面、從藝術形式方面，會有一些新的開端。芳華京劇院在深圳崛起，在全國也是一個大事，這不只是深圳的事，我作為芳華京劇院的音樂總監(jiān)，我剛才跟趙院長也談了，他是樂于全心全意的把這個事情做好，我也就跟他一樣，盡我的力量把這個地方的京劇事業(yè)做好，不管用什么形式把它做活，在全國能夠崛起一些新的東西，在京劇方面起一個帶頭作用。預祝芳華京劇院辦得順利，辦得輝煌，但愿芳華京劇團走遍全國、走遍世界，走到哪兒都打得非常響，能做出一些拳頭式的產(chǎn)品，謝謝大家。

主持人：謝謝朱紹玉老師。當你沉浸其中的時候發(fā)現(xiàn)是美不勝收，戲曲藝術是中國文化最瑰麗、最美好的、最成熟的經(jīng)典的藝術形式，很了不起，我讀《紅樓夢》的時候已經(jīng)好幾次寫到游園驚夢，從很遠的地方飄來了笛子的聲音，月光如水，姹紫嫣紅，良辰美景奈何天，賞心樂事。這些東西已經(jīng)深深的植根在我們的心里之中，所以戲曲的影響力非常之大。現(xiàn)在到記者提問時間。

記者：首先熱烈祝賀“戲聚星期六”已經(jīng)10周年了，非常不容易，借這個機會問一下夏老師，給我們大概介紹一下芳華京劇院。

夏運華：就像剛才趙院長說的，深圳是一個年輕的城市，我們是可以探索，但是年輕確實是缺少一些積淀，我們因為有“戲聚星期六”這樣一個文化品牌，它有10年的沉淀。我記得很清楚，2007年國內(nèi)某一個國家級的院團過來演出，非常好的劇目，比如《四郎探母》，50塊錢的票一等座，就沒有人，我買了票以后坐在4排，后面都是空空的，50塊錢看一場電影也要這個價錢，但是就沒有人。通過這10年的時間，我看見很多人走進劇場，喜歡我們的戲曲，還有很多在外圍關注文化的傳承。所以我覺得芳華京劇院在這樣的基礎上，有群眾基礎的沉淀和我們10年來300多場演出，專家對深圳的認識、了解和傳承，所以我們芳華京劇院是以傳承和弘揚這樣一個任務。但是因為我們深圳沒有本土的京劇院，所以我們是以北京京劇院等一些國家級院團的專家老師作為顧問，第一是整理一些傳統(tǒng)劇目，第二是要新創(chuàng)一些劇目，比如我們現(xiàn)在已經(jīng)開始在做進校園的劇目，根據(jù)學生的課本學到的知識，我們用劇目讓他更好的了解他學到的知識，用這種方式讓他學到一些京劇知識。比如以前你們的爺爺奶奶輩學文化都是從戲曲當中，傳統(tǒng)任務和歷史都是從戲曲當中學習的，所以這種傳統(tǒng)形式更適合我們學生的認知特點，也符合現(xiàn)在中央提出的“戲曲進校園”的一種更新的形式探索。這是我們要做的主要任務。

主持人：梅蘭芳大師叫移步不移形，時代的審美不同了，中央要求傳統(tǒng)文化創(chuàng)新性的發(fā)展、創(chuàng)造性的傳承，這是非常重要的事情。以前有很多東西都很好，這個時代又有新的東西，有創(chuàng)新的文化，深圳有世界影響的創(chuàng)新創(chuàng)意之都，當代人有當代人的心靈，實現(xiàn)戲曲進校園，這就是主動在適應變化，特別好。另外深圳正在舉行“一帶一路”國際音樂季，音樂季也會同東方、西方傳統(tǒng)和現(xiàn)代，我們也會有粵劇，我們開幕式的時候也演了一個粵劇非常之美。

我有一個問題要問音樂家朱老師，現(xiàn)在我們都有一個嘗試就是把音樂和交響樂結合，包括今天晚上的演出也在嘗試，音樂文化有不同民族的特性，中國文化是非常寫意、抽象的，描寫意境的，跟交響樂會有所不同。到底怎么讓這兩種音樂之間有一個會通呢？

朱紹玉：今天晚上演出的節(jié)目是交響樂音樂會，現(xiàn)在我們很多戲是用交響樂去伴奏，根兒是由樣板戲來的，那時候反映的都是現(xiàn)代題材，樣板戲有《智取威虎山》、《沙家浜》，他們現(xiàn)在的題材是用幾大件樂器，京劇有四大件，京胡、三弦等，把它完成好表現(xiàn)出宏大的內(nèi)容是很難完成的，要借助一些別的另外的力量。中國的民樂又有一個特點，它的個性很強，比如《紅燈記》有國際歌，李玉和犧牲的時候的音樂，用中國音樂劇的嗩吹就不好聽。后來想了一個辦法，用西洋的交響樂，在描寫這方面對于反映音樂情劇比較好。再說西洋小提琴，大提琴、貝斯、銅管等，和一些樂隊很容易融合，我們在聽一些交響曲的時候，各方面的曲目，聽著很柔和，但是該強烈的時候也很強烈。中國的民間音樂樂器也能描寫得很棒，但是中國的樂器個性非常強，二胡、笛子、三弦，個性非常強，出來的東西非常獨特，把這些東西往一塊捏，我們這么多年也有民樂團經(jīng)過多少年的改革試驗，也是非常好的。我們用了十幾把京胡，這種音樂個性太強，十幾把放在一塊，也是不好聽。

隨著一些戲曲不斷的發(fā)展，我認為交響樂在戲劇方面運用，我有個人的理解觀點。交響樂分什么戲用，如果現(xiàn)在是排一個傳統(tǒng)的描寫歷史方面的戲，可能我還是要用中國的傳統(tǒng)的東西，要盡量用我們民族的東西。王院長當院長的時候，我們搞了一個《劉羅鍋》，后來得了國家精品工程第一名，《劉羅鍋》是第一名。這部《劉羅鍋》的戲我們排了六個晚會，根據(jù)電視劇改編的，用的傳統(tǒng)樂隊，就用京劇的幾大件，在全國彈奏響應非常棒。有些東西可以用西洋樂隊，因為我覺得是百花齊放，可以用各種形式，你可以用管弦樂隊、西洋樂隊，今后演出也可以用中國民樂隊，也可以用電聲樂隊、爵士樂隊合奏，這都是試驗，和不同的題材、不同的內(nèi)容用不同的形式來完成，都是一種試驗。有的東西可能在一些戲碰得比較好，這個戲的形式就成功了，但并不見得每個戲都要成功。我們?nèi)绻乓粋€過去傳統(tǒng)戲《屈原》，不合適，你用一個70多人的管弦樂隊，經(jīng)濟要投入很大，現(xiàn)在一般反對用大樂隊，它是指用西洋大樂隊，一弄七八十人。在王院長當院長的時候我們國家大劇院搞了一個《赤壁》，由我作曲，當時樂隊是70多人，就是管弦樂隊，就是今天晚上要演出的，效果不錯。后來說要出國到歐洲一代巡演，70多人怎么帶啊，經(jīng)費花不起，到國外吃住行的經(jīng)費花不起。后來國家大劇院的領導跟我商量能不能少，后來由70人變成17人的樂隊，非常棒。我就把它變成了京劇的樂隊，在京劇樂隊稍微豐富一下，效果特別棒，尤其在國外反映特別好。觀眾給樂隊叫好就有兩三次，有的地方京胡獨奏，觀眾反映非常好。

主持人：一定要因時制宜、因地制宜、因劇目而制宜，所以音樂上，適合的就是最好的。

我問一下王院長，中國的文化建設中戲曲是一個精華，有《林沖夜奔》、《四郎探母》，還有表現(xiàn)孩子情懷的劇目，太好了。您作為院長那么多年，今天面對中國的觀眾，我們在文化上應該創(chuàng)造什么樣的劇目？哪個方面的題材會是比較適合的？

王玉珍：剛才新聞發(fā)布會說夏導有一個任務是戲曲進校園，我當京劇院院長，有一個非常大的課題，就是傳統(tǒng)的戲曲藝術如何能夠跟上時代的脈搏，不丟了傳統(tǒng)精華，還要把傳統(tǒng)精神融入進去，我當了十幾年的院長一直在研討這個事情到現(xiàn)在。當年說了一個詞是創(chuàng)造性的轉換和創(chuàng)新性的發(fā)展，比如我現(xiàn)在在京劇藝術基金會，我們發(fā)掘了很多失傳劇目，能更豐富劇目，原來中國的戲曲劇目有好幾百出，不像現(xiàn)在這么幾出戲，越演越少，有些失去的東西，如果對劇目從思想性、藝術性都有十分突出的鮮明特色，它是有正能量的，有思想的亮點和藝術的特點，因此在市場上就有賣點，現(xiàn)在一直在考慮這個問題。

主持人：應該有一些大家、藝術家、詩人一起來做這個事情，藝術家了不得，是大家，深入淺出，唱得那么上口，思想性又強，這就好了，它的影響面比較廣。

聊一個輕松的問題，趙老師也是院長，我知道您是武出身，在培養(yǎng)人才方面怎么辦？你是戲曲學院的院長，怎么培養(yǎng)藝術的人才？

趙景勃：戲曲人才是很難培養(yǎng)的，過去有句老話，十年出一個狀元，十年不一定出一個戲子，因為戲子的成才率很低，普遍的可以學，真要成為一個領軍、拔尖的演員很難，有時候可遇不可求，非?？唷Ｕ且驗檫@種苦，所以給了戲曲人很多品質，比如學戲的人一般都專注、專心，學戲曲的人有悟性，藝術需要感悟。第三是戲曲人有毅力，能吃苦。所以現(xiàn)在講戲曲進校園，讓孩子們接觸戲，很多家長都有這種反映，有多動癥的孩子坐得住了，還有的孩子以前有抑郁，現(xiàn)在有展現(xiàn)自己的欲望。在座的年輕新聞朋友們，也許你們有戲迷，也許沒有看過戲的，戲曲對中華民族有多大的作用。我舉一個形象的例子，提起曹操想起什么？想起大白臉。如果提出關羽想到大紅臉，如果提出包公是想到大黑臉。朋友們，戲曲就把民族文化的形象載入人心，這就是根。很多孩子不是看《三國演義》中的曹操，心里想的是戲臺上的曹操，是戲臺上的關公。因此包公鐵面無私就成為我們的一個通用語，現(xiàn)在講法官、紀檢，就要學包公。這大概就是我們的美譽。

再一個是為什么讓朋友們學戲曲，戲曲里面充滿了歷史，很多人就是從戲曲里獲得了立體化的歷史，可能它演繹不一定是史實，但是有歷史相似之處。另外，戲曲還給了我們一些文學，詩詞對我們有多大的滋潤啊，我們現(xiàn)在的語言貧乏，恐怕就是我們詩詞教育不夠，戲曲能給你，背不下不用，聽聽唱唱能記住。戲曲還給我們中國的美，朋友們會感覺到中國的美和外國的美不太一樣，你們看到芭蕾舞的時候，我們戲曲可不這樣，你們看到打太極，講究圓，講究動心畫形，和外國的芭蕾舞不太一樣，人家是幾何，我們還是中核為美。所以很多孩子們學完戲之后氣質變了，男孩子有點紳士風度，女孩子有點淑女風度，這就是一種美譽。

朋友們看一看，有時候說不愛看戲，看不懂，那是因為你沒有太接觸，只要你走進它，我可以保證你進去了出不來，你不信試試。有人說看戲是不是像吸毒，我覺得它是上癮的，是能記住的。今天國家體育場絕不是為了保護而保護，這確實是我們民族的根，是我們民族的魂，你們可以從戲曲里獲得像百科全書一樣獲得知識。我希望你們帶頭去看一下，我也希望你們多多報道戲曲，你們會發(fā)現(xiàn)戲曲的確是不進園林不知春色如此。

主持人：感謝，中國文化的東西很多，我們要去培根，去種植。

記者：各位老師好，我是寶安日報的記者，剛才趙老師說對寶安戲曲有一個點評，想請五位老師分別對我們寶安戲劇娃說一句話，給我們未來的發(fā)展提一些建議。

夏運華：寶安戲曲娃是我們深圳的一張名片，希望你們越辦越好，謝謝。

王玉珍：我們北京京劇院，當初是你們潘主任跟我一直在聯(lián)系，所以前十年都是北京京劇院輸送了藝術家去。我記得潘主任是作為你們寶安區(qū)的名片，有什么發(fā)布會先看十分鐘的戲曲。培養(yǎng)京劇從老百姓抓起，希望你們能夠像夏導這樣堅持堅守住這個陣地，將來越辦越輝煌。

趙景勃：寶安戲劇娃是在鑄民族文化之根，是在建民族文化之魂，我相信它會發(fā)揮非常長久的效應。所以我希望寶安戲劇娃的形式在全國遍地開花。

朱紹玉：希望寶安戲劇娃成為全國的一個示范典型，以點帶面，謝謝。

主持人：京劇、中國戲劇都在描繪人生，描繪人生的喜怒哀樂，揭示世間的種種世相，是非常珍貴的文化遺產(chǎn)，我們非常的珍惜它，希望我們芳華京劇院發(fā)揚光大，以更美好的曲目讓我們大家樂享其中，成為賞心樂事。今天發(fā)布會就到這里，謝謝各位尊敬的記者，謝謝大家。