11月30日，由深圳市坪山區(qū)文化廣電旅游體育局主辦、坪山美術(shù)館承辦的年度藝術(shù)大展“共時(shí)”將在坪山美術(shù)館拉開(kāi)序幕。此次展覽是坪山美術(shù)館館長(zhǎng)劉曉都上任以來(lái)推出的首個(gè)大型當(dāng)代藝術(shù)展覽，由著名策展人李振華擔(dān)綱策劃，徐文愷、胡介鳴、呂勝中、邱志杰、芭芭拉?西格納（Barbara Signer）+麥克?波登曼（Michael Bodenmann）、羅曼?西格納（Roman Signer）、汪建偉等藝術(shù)家受邀參展。其中，羅曼?西格納被譽(yù)為瑞士“國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家”。
劉曉都館長(zhǎng)表示，此次展覽不僅是坪山美術(shù)館推出的第一個(gè)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)大展，也是坪山文化聚落的一個(gè)新起點(diǎn)，未來(lái)，坪山美術(shù)館將會(huì)呈現(xiàn)更多高水準(zhǔn)的藝術(shù)展覽和學(xué)術(shù)活動(dòng)。劉曉都進(jìn)一步表示：“坪山美術(shù)館作為一個(gè)新館，將借由這次展覽出發(fā)，秉持著專(zhuān)業(yè)化、品質(zhì)化和國(guó)際化的方向，致力于成為粵港澳大灣區(qū)最接近國(guó)際藝術(shù)前沿思考的地方，最切中在地藝術(shù)呼吸的地方，最生發(fā)新鮮藝術(shù)實(shí)踐的地方”。
有意義的巧合
此次展覽的主題“共時(shí)”，源于瑞士心理學(xué)家榮格（Carl Gustav Jung1875-1961）于1920年代提出的一個(gè)概念——“共時(shí)性”（英文：Synchronicity，又譯“同時(shí)性、同步性”），其內(nèi)涵包括了“有意義的巧合”，用于表示在沒(méi)有因果關(guān)系的情況下出現(xiàn)的事件之間的意義連接。
展覽的結(jié)構(gòu)，亦呼應(yīng)了“共時(shí)”的主旨，以并行的關(guān)系進(jìn)行呈現(xiàn)。策展人李振華形容這個(gè)展覽就像“七個(gè)倒敘的個(gè)人故事”，于“共時(shí)”的主題之中，勾連起七位藝術(shù)家在各自的語(yǔ)言、地緣、知識(shí)的時(shí)間經(jīng)歷之下不斷推進(jìn)的創(chuàng)作邏輯。比如1980年代末期，羅曼?西格納憑借著出版物和錄像，被介紹到中國(guó)的藝術(shù)學(xué)院，并廣泛地被接受。而2011年始，由李振華策劃和推動(dòng)，并在卡塞爾文獻(xiàn)展文獻(xiàn)庫(kù)、Helmhaus藝術(shù)館、瑞士文化基金會(huì)、新時(shí)線媒體藝術(shù)中心等機(jī)構(gòu)的支持下，羅曼?西格納的作品在中國(guó)進(jìn)行了一系列的巡回展覽，其中首展在中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，由邱志杰、李振華聯(lián)合策劃。在項(xiàng)目的行進(jìn)過(guò)程中，徐文愷、胡介鳴、呂勝中、邱志杰、汪建偉等藝術(shù)家曾于2011年在上海和北京的兩場(chǎng)講座聯(lián)系在一起，看似因緣際會(huì)的背后，藝術(shù)家們都在各自的時(shí)間線索當(dāng)中，不斷地追問(wèn)其創(chuàng)作變革的原動(dòng)力，探索著自身與外界相接連的方式。
本次在坪山美術(shù)館的展覽，被李振華視為“對(duì)該項(xiàng)目的一個(gè)總結(jié)”。他特別邀請(qǐng)了這批共享同一時(shí)刻的藝術(shù)家參展，并擇選每個(gè)人在特殊轉(zhuǎn)型期、或是特殊歷史事件下的創(chuàng)作，在彼此創(chuàng)作交錯(cuò)的共性和特性之間，繼續(xù)延展并深化當(dāng)代藝術(shù)史進(jìn)程中新的現(xiàn)實(shí)和新的問(wèn)題的討論。
“文本、時(shí)間、事件和情感上的一首詩(shī)”
李振華在談及此次展覽的主題時(shí)表示，“共時(shí)”不僅僅是一個(gè)概念，展覽中所展現(xiàn)的情感和詩(shī)意的聯(lián)系，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于這個(gè)項(xiàng)目本身。這個(gè)展覽一方面是關(guān)照我們共同面對(duì)的時(shí)間，另一方面，也是更為重要的是，這個(gè)展覽中的作品承載并釋放出他們的真情實(shí)感，“七位藝術(shù)家相聚坪山美術(shù)館，回望幾十年各自前行交錯(cuò)的腳步，能讓大家感知到作品的溫度、力度和重量，它們隨著時(shí)間，因?yàn)橄嘤?，得到了進(jìn)一步加強(qiáng)。
呂勝中走過(guò)的村莊和中國(guó)的山河，匯集成了《山水書(shū)房》空間中的書(shū)與物，自人文精神的層面上關(guān)聯(lián)到呂勝中過(guò)去在民間美術(shù)、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)和教學(xué)上的實(shí)踐，從傳統(tǒng)和民族的力量中找到的當(dāng)代可能性。胡介鳴的《一分鐘的一百年》，通過(guò)現(xiàn)代多媒體的柔性空間，勾勒出一段與我們過(guò)去認(rèn)知迥異的當(dāng)代藝術(shù)歷史動(dòng)畫(huà)。汪建偉的作品《生活在別處》關(guān)注人和建筑自然共生的結(jié)果，探索者人如何理解主體和變動(dòng)之間的粘連。徐文愷關(guān)切算法和個(gè)體痕跡，他的作品《柱》中那些不斷被截取的算法瞬間，從可見(jiàn)卻不可即的數(shù)據(jù)真身中獲得力量，轉(zhuǎn)化為藝術(shù)上的“共情”。芭芭拉?西格納與麥克?波登曼合作的《膠囊珊瑚》中，演奏夏威夷吉他的日本音樂(lè)家，一塊來(lái)自海底的紅色珊瑚，和羅曼?西格納《影像：1975-1989和現(xiàn)在》齊同構(gòu)成了文本、時(shí)間、事件和情感上的一首詩(shī)，這就是策展人李振華所思考的“共同時(shí)刻”。
值得一提的是，在展覽開(kāi)幕的現(xiàn)場(chǎng)，羅曼?西格納和邱志杰將同時(shí)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作。羅曼?西格納會(huì)騎車(chē)沖入現(xiàn)場(chǎng)的氣球空間，再次通過(guò)運(yùn)動(dòng)改變視覺(jué)和體感的物理狀態(tài)；邱志杰則從美術(shù)館2-5樓的墻壁開(kāi)始其《地圖》系列的“能量”創(chuàng)作，圖像、構(gòu)圖和透視關(guān)系，將按照中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)散點(diǎn)透視的系統(tǒng)，以及地圖學(xué)的格式展開(kāi)，以回應(yīng)羅曼?西格納的創(chuàng)作中能量和“瞬間”，也呼應(yīng)建筑空間的未知性與可能。
坪山美術(shù)館新展“共時(shí)”
開(kāi)幕時(shí)間：2019年11月30日 (周六 )16:00-18:00
展期：2019年12月1日 -2020年3月15日
地點(diǎn)：坪山美術(shù)館1-6層
主辦：坪山區(qū)文化廣電旅游體育局
承辦：坪山美術(shù)館
支持：瑞士文化基金會(huì)、余德耀美術(shù)館、長(zhǎng)征空間、艾可畫(huà)廊、河路文化
策展人：李振華
出品人：劉曉都
策展執(zhí)行：坪山美術(shù)館團(tuán)隊(duì) （李耀畢競(jìng)李璨燕明明吳天然江竹姿韓冰李超群許栩田珊娜）
展覽制作：樂(lè)造展務(wù)
設(shè)備提供：河路文化
視覺(jué)設(shè)計(jì)：黃揚(yáng)設(shè)計(jì)工作室
媒體策劃：打邊爐
展務(wù)執(zhí)行：世紀(jì)理想
關(guān)于坪山美術(shù)館
坪山美術(shù)館（新館）坐落于坪山文化聚落北區(qū)，總建筑面積9900平方米，共六層，設(shè)有展廳、藝術(shù)品庫(kù)房、辦公室以及公共教育區(qū)、藝術(shù)家創(chuàng)作室、貴賓廳、會(huì)議室、咖啡廳、戶(hù)外花園等配套設(shè)施。未來(lái)將不斷舉辦高品質(zhì)展覽，推出有深度的研究課題，持續(xù)積累藏品，契合深圳城市特色，集青春、活力、創(chuàng)意、國(guó)際、互動(dòng)為一體，樹(shù)立新時(shí)代新都市美術(shù)館新標(biāo)桿。
開(kāi)館時(shí)間:周二至周日9:00-17:00逢周一閉館（節(jié)假日除外）
地址:深圳市坪山區(qū)坪山街道匯德路