嚴(yán)歌苓和深圳讀者
■ 深圳特區(qū)報2019年11月14日訊 記者 韓文嘉/文 齊潔爽/圖
她寫過奔赴戰(zhàn)場的文工團(tuán)女兵，寫過勞動改造的知識分子，寫過在海外掙扎求生的少女，寫過當(dāng)代都市舞男，而如今，她筆下的對象又多了一群小動物：叫小黃的不知品種小鳥、能上山上樹的矯健母雞、裝在竹籃里坐上火車的貓咪，還有命途多舛的松獅“壯壯”……日前，知名作家嚴(yán)歌苓帶著新書《穗子的動物園》做客深圳讀書論壇，并接受了記者的專訪。
在文學(xué)與影視中自由行走，中文與英文寫作隨意切換，作品熱銷多年卻仍謙恭地說自己是“邊緣人”——專訪中，這位履歷豐富、著作等身的作家與記者分享了她對寫作、對文學(xué)的看法。她說，她喜歡突破自己的寫作，也會更新自己使用的語言，但她不會去拔高寫作的意義，“我就是靠寫字去生存的人”。
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“是動物的故事，也是家國歷史”
記者：您的新書《穗子的動物園》是關(guān)于動物的故事，為什么這次會想要寫這樣的一個題材？
嚴(yán)歌苓：我本人特別愛動物。為什么會寫《穗子的動物園》這本書呢？因為我有一只狗叫壯壯，它的生命特別坎坷，它就是從深圳來的一只松獅，因為它咬了別的狗還有人，它主人就把它給了我。壯壯去世給我留下了深深的創(chuàng)傷，當(dāng)時我的編輯就說，你對壯壯那么深的傷痛，應(yīng)該寫下來。我就從寫壯壯開始，回憶起這么多年跟動物的接觸，它們給我留下的記憶，就成了這個集子。我覺得這既是我對家庭和時代一個很好的記憶，也是對我那些動物的最好紀(jì)念。
記者：感覺您的作品很多都是在書寫個人的經(jīng)歷，其實您是怎么樣進(jìn)行創(chuàng)作的選材呢？
嚴(yán)歌苓：我的故事來源很豐富，我喜歡聽別人講故事，如果我覺得他們的故事里有打動我的地方，我就會不斷地去做功課，不斷地去加深了解。我一再說過，人群里那種不太愛說話的、比較沉默的那個人，你們要當(dāng)心他（她），他（她）可能會把所有人講的故事都記下來，我就是那個人。比如說一桌人吃飯，有很多人在七嘴八舌講他們的事，我就聽，聽到里面有很多有趣的東西，逐漸就會變成我人物的細(xì)節(jié)、行為、話語。
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“不擔(dān)心影視改編會影響對原作的理解”
記者：您曾經(jīng)說過，您非常享受作為一個“邊緣人”的狀態(tài)，有一種“自我放逐”的感覺。作為國內(nèi)最知名的作家之一， 為什么您會有這種感覺呢？
嚴(yán)歌苓：我現(xiàn)在在德國肯定是邊緣的群體，在文學(xué)界呢，每次提到我都要加一個“華語寫作女作家”的頭銜，一再提醒我是在這么一個群體的。其實我覺得我很樂意這樣子，保持一個清醒和謙恭的態(tài)度去寫作。我不會覺得我是一個什么靈魂工程師，寫字是我的勞動，我就是每天靠寫字去生存的人，這就是我對自己的定位。
記者：在各種現(xiàn)實的壓力之下，人們讀書的傾向可能更加偏實用主義，能沉下心來讀文學(xué)尤其是嚴(yán)肅文學(xué)和純文學(xué)的越來越少。您如何看待文學(xué)當(dāng)下的人文意義和社會意義？
嚴(yán)歌苓：我覺得這就是我們現(xiàn)在生活的一個缺陷。 我認(rèn)為，我們還是要留下一點時間來給閱讀，哪怕每天可以讀半個小時、20分鐘都是特別好的，而且不是讀那種碎片式的，是讀好的文學(xué)。生活越是浮躁，越是要給自己的心靈一點時間。
記者：現(xiàn)在快節(jié)奏的生活之下，人們可能更多從影視改編當(dāng)中來速讀文學(xué)，您是如何看待如今文學(xué)和衍生的關(guān)系？
嚴(yán)歌苓：拿我自己來說，有很多改編作品的觀眾都變成了讀者，越是好的導(dǎo)演，越能把一群人從影院帶到書房。而且我覺得讀者永遠(yuǎn)是比觀眾少的，這是在任何一個國家、任何一個時代都這樣。讀書本身是一件比觀影和看電視要更加高尚的審美活動，而且要求參與這個活動的人，一定要有主動地去審美的能力和定力，這兩者缺一不可。所以讀書人本身就是這么一群人，這群人在任何國家都不是最多的，但這一群人永遠(yuǎn)是素質(zhì)最好、內(nèi)心最豐富的。我不擔(dān)心影視改編會影響對原作的理解，因為想去讀書的人，看完影視以后還會去讀書。
記者：您談?wù)撨^語言的成長和變化，現(xiàn)在我們經(jīng)常接觸很多新的流行語或者網(wǎng)絡(luò)語言，您會在寫作中嘗試使用這些語言嗎？
嚴(yán)歌苓：我經(jīng)常會去看世界上最好的小說家都在寫什么，包括我讀很多英文小說，看他們把英文又寫成什么樣了。語言也是有生命的，也會成長，一種語言的成長里面很快會形成流行和時尚，但是不具備審美價值的又很快會被淘汰，通過小說家、詩人的寫作把流行的東西變成文明的一部分，讓這些具有審美價值的語言能夠固化下來，流傳下去。我不會排斥好的流行語或者網(wǎng)絡(luò)語言，比如“抓狂”，它很形象，很貼切。但有些不準(zhǔn)確的我就不會使用。另外我要看我運(yùn)用在哪個時代的作品里，比如《金陵十三釵》改編成電視劇，有一句話我就堅決要他們改掉，那句話是“你不就想曬我的丑聞嗎”，“曬”這個詞用在這里，一下就讓人出戲了。每個年代都有自己的語言，這是寫作時特別要注意的。
記者：您最初的報告文學(xué)寫作經(jīng)歷，對后來的創(chuàng)作有什么樣的影響嗎？
嚴(yán)歌苓：我覺得報告文學(xué)對我是一個很好的起步，因為你要做到怎么樣從生活中去得到題材，然后去采訪，深挖這個人物和題材，得到細(xì)節(jié)，然后盡量寫得有聲有色。如果功力好的話，可以挖掘出典型性和普遍性的深度，把人物寫作達(dá)到一種藝術(shù)的高度。所以這是一個很好的訓(xùn)練。
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讀書月讓城市的氣質(zhì)逐漸改變
記者：您之前有幾次到過深圳，能談?wù)剬@座城市的印象嗎？
嚴(yán)歌苓：上世紀(jì)80年代我最早來到深圳，就感到這座城市很“粗糲”，很“躁動”，大家都在賺錢，后來我近些年再來的時候，印象就非常好，當(dāng)時我來簽書，發(fā)現(xiàn)深圳的讀者有那么多，深圳的讀者又那么熱情，他們都是來自全國各地的，有一定的教育水準(zhǔn)的，這讓我對深圳的印象完全變了。
記者：您參加過深圳讀書月的活動，這項活動開展了20年，其實也很大程度提升了讀者的品位和水準(zhǔn)。
嚴(yán)歌苓：深圳有這么大的讀者群體，我覺得與讀書月這個活動還是有很大關(guān)系的。讀書月很大程度上倡導(dǎo)了讀書的活動，而在其他很多地方，讀書沒有被提到這么高的高度上，所以你看這里的書城，就比其他的什么地方都熱鬧。大家來書城里逛一逛，無意中讀到一些什么、發(fā)現(xiàn)一些什么，我覺得都是收獲。