殷承宗在激情演奏中。
10月21日晚，深圳保利劇院觀眾踴躍。這里即將舉行一場(chǎng)特色鮮明的音樂(lè)會(huì)。各種張貼的海報(bào)中有一張最醒目，燈光下赫然閃亮著“紅燈記”三個(gè)大字，如紅燈高掛。這是留有那個(gè)時(shí)代鮮明標(biāo)記的鋼琴伴唱《紅燈記》，這套曲目，既是殷承宗五十年前編創(chuàng)的，也是他在不同時(shí)期登臺(tái)傾情演奏的。這個(gè)曲目對(duì)于我們這一代人影響至深，也對(duì)殷承宗的人生道路影響深遠(yuǎn)。
對(duì)于喜歡懷舊的人而言，能夠走進(jìn)音樂(lè)廳傾聽(tīng)鋼琴伴唱《紅燈記》，該是怎樣的感受。
音樂(lè)會(huì)分上下半場(chǎng)。上半場(chǎng)殷承宗彈奏舒伯特的C小調(diào)小快板和四首即興曲作品142 D.935。暖場(chǎng)的C小調(diào)讓殷大師鮮活了指法，很快進(jìn)入狀態(tài)，四首即興曲每一首都好，而且一首比一首老到，深邃入骨。他那纖細(xì)的觸鍵，枝葉婆娑，充分表達(dá)出舒伯特長(zhǎng)短句組合中的歌唱效果。
這幾年多次聽(tīng)過(guò)殷承宗彈舒伯特，十年前我聽(tīng)他彈的是舒伯特的音樂(lè)，非常精致，我為此撰寫了一篇樂(lè)評(píng)刊登于當(dāng)年的《鋼琴藝術(shù)》雜志，題目為《乞里馬扎羅雪峰的豹子》，副標(biāo)題為殷承宗鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)感言。
一晃十年過(guò)去，世事滄桑，殷承宗對(duì)藝術(shù)巔峰的執(zhí)著攀登沒(méi)變，他的鍵盤技術(shù)愈發(fā)精湛驚人。每一次都讓我有所發(fā)現(xiàn)，有所感動(dòng)，這一切皆源于他的內(nèi)心傾訴。有權(quán)威報(bào)刊評(píng)價(jià)說(shuō)：“殷承宗演奏的舒伯特表現(xiàn)了無(wú)與倫比的高尚氣質(zhì)?！边@種“高尚氣質(zhì)”便是源自他漫長(zhǎng)的人生修行，他近60年孜孜不倦的鋼琴演奏生涯。
最讓我震撼的還是我在圣彼得堡聽(tīng)他演奏拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》的情景。他激發(fā)了俄羅斯觀眾發(fā)自內(nèi)心的激情，在肖斯塔科維奇的愛(ài)樂(lè)大廳贏得了雷鳴般的持久掌聲。
算上這一場(chǎng)，殷承宗此番廣東巡演已經(jīng)進(jìn)行了五場(chǎng)，前四場(chǎng)分別為深圳音樂(lè)廳、東莞玉蘭大劇院以及惠州文化藝術(shù)中心等地，所到之處，每一場(chǎng)排練，年逾古稀的他都極其認(rèn)真，而每一場(chǎng)所受到的觀眾的歡迎和擁戴，也總是讓他亢奮不已。今年來(lái)，殷承宗有種強(qiáng)烈的心愿，他要把自己五十年、一千多場(chǎng)演出，通過(guò)鍵盤傳遞出內(nèi)心的體會(huì)與傾訴。于是，他在不到半年的時(shí)間內(nèi)，有過(guò)美國(guó)和中國(guó)的多場(chǎng)演出，曲目都是由古典音樂(lè)與中國(guó)曲子分上下半場(chǎng)演奏。其中有兩場(chǎng)讓他刻骨銘心。一場(chǎng)是9月份在林肯中心的那個(gè)能盛載一千名觀眾的音樂(lè)廳；另一場(chǎng)就是十天前在深圳音樂(lè)廳的演出。他激動(dòng)地對(duì)我說(shuō)，兩場(chǎng)都彈奏《黃河》，那是一種巨大的熱情和力量的巖漿般噴發(fā)，觀眾都站起來(lái)了。他說(shuō)那是他千余場(chǎng)演出從未有過(guò)的激動(dòng)。
數(shù)天前，我曾冒著淅瀝小雨來(lái)到寶安劇場(chǎng)多功能廳，與殷承宗先生對(duì)話。主辦方取名為《穿越時(shí)空的旋律》，這是為演出進(jìn)行的一次預(yù)熱吧。我們?cè)掝}也很穿越，從東半球到西半球，從南方到北方。我還談到了他在國(guó)家大劇院那場(chǎng)演出的感受。
那是6月24日晚，國(guó)家大劇院音樂(lè)廳座無(wú)虛席。上半場(chǎng)觀眾正襟危坐感受著舒伯特，結(jié)束時(shí)，竟然讓鋼琴專業(yè)人員激動(dòng)癲狂，以至大聲叫好。下半場(chǎng)，完全進(jìn)入到另一個(gè)時(shí)空隧道——鋼琴伴唱《紅燈記》。一色的80后演唱者，在唱京劇選段，鋼琴伴奏的神奇與京劇唱腔回旋蕩漾。
鋼琴伴唱《紅燈記》分別為：《都有一顆紅亮的心》《打不盡豺狼絕不下戰(zhàn)場(chǎng)》等12個(gè)選段，每一段都由琴聲伴著京劇唱腔收放自由，意境深遠(yuǎn)。
保利劇院的舞臺(tái)上，幾乎全是北京國(guó)家大劇院演出時(shí)的原班人馬，原汁原味。鋼琴神奇，演唱一流。如同為京劇唱段安上翅膀，穿越時(shí)空。只是李玉和不是浩亮了，李鐵梅也不是劉長(zhǎng)瑜，而是新一代的丁曉君。在國(guó)家大劇院聽(tīng)到的是1982年出生的張?zhí)m演唱李奶奶，而不久前聽(tīng)到的李奶奶換了上海京劇院的胡靜。感受一代新人的成長(zhǎng)，也感佩老當(dāng)益壯的殷承宗。他一如當(dāng)年，鍵盤神奇和聲，與臺(tái)側(cè)幾位操作打擊樂(lè)的樂(lè)手和諧共振，一片融洽。從中，聽(tīng)到了黃河的咆哮與革命浪漫主義的曙光照耀，也聽(tīng)出了鋼琴大師在年輕時(shí)的激情……
由舒伯特即興曲到《紅燈記》，巨大的反差，卻在殷大師的鍵盤上，渾然天成。他說(shuō)，舒伯特是我從小就喜歡的，而鋼琴伴唱《紅燈記》也是我人生的重要經(jīng)歷，把兩者合在一起演奏，是我五十年、一千多場(chǎng)演出的心得體會(huì)。他希望引起觀眾的內(nèi)心共鳴。
演出結(jié)束，觀眾久久不肯散去。接下來(lái)，殷承宗還要在南京、南寧、武漢等十個(gè)城市繼續(xù)演奏。相信在他滄桑有力的指尖下，那盞“紅燈”將繼續(xù)閃閃發(fā)光，照亮更多更大的舞臺(tái)。（劉元舉）