著名作家、編劇楊爭光在《文化廣場》讀書沙龍上談創(chuàng)意寫作（本文圖片由飛地書局提供）
著名作家楊爭光要主持、開設創(chuàng)意寫作營的消息，最近引起了國內(nèi)文壇廣泛關注。
“創(chuàng)意寫作”這個名詞，最近十年才在中國出現(xiàn)。王安憶、莫言、劉震云、梁鴻、葛紅兵、曹文軒、姜濤、臧棣等作家，都先后在高校開設過創(chuàng)意寫作課。然而迄今為止，能夠把教授、寫作、出版、影視轉(zhuǎn)換、學術研究全產(chǎn)業(yè)鏈條打通的創(chuàng)意寫作營，國內(nèi)還沒有出現(xiàn)。
楊爭光不僅是文壇宿將，著有《土聲》《南鳥》《老旦是一棵樹》《黑風景》《棺材鋪》《越活越明白》等一系列優(yōu)秀小說，出版有十卷本《楊爭光文集》；更是經(jīng)驗老到的影視編劇，曾擔任《雙旗鎮(zhèn)刀客》《雜嘴子》等多部電影編劇、電視連續(xù)劇《水滸傳》編劇、《激情燃燒的歲月》總策劃，在影視寫作方面培養(yǎng)過大批新人。
他要開設的創(chuàng)意寫作營，將是中國第一個真正意義上打通文學、影視全產(chǎn)業(yè)鏈條的寫作基地，因此備受矚目。
深圳商報記者 劉悠揚
楊爭光的創(chuàng)意寫作營，將會怎樣運作？如何打通創(chuàng)意寫作上下游的聯(lián)系，從而使創(chuàng)意寫作服務于文化產(chǎn)業(yè)？如何進行創(chuàng)意成果的轉(zhuǎn)化？如何與國際創(chuàng)意寫作接軌？近日，楊爭光做客深圳商報《文化廣場》讀書沙龍，以《讓深圳文學“流動”起來——談城市文學創(chuàng)意寫作》為題，給深圳作家和文學愛好者描繪了一幅激動人心的文學藍圖。
講座前，楊爭光接受了深圳商報《文化廣場》記者獨家專訪。他借用海明威對巴黎的描述，將生機勃勃的深圳文學比作一席“流動的盛宴”。在他看來，深圳近40年的歷史，就是全世界城市文明史發(fā)展史的一個縮影，在深圳這座城市開展“城市創(chuàng)意寫作”，再適合不過。而他主持的創(chuàng)意寫作營，未來會是一個孵化器，“流動”是他對深圳城市創(chuàng)意寫作的期許。
深圳商報《文化廣場》讀書沙龍活動是2018深圳全民閱讀典范城市推廣計劃系列公益活動中的一項，由深圳市閱讀聯(lián)合會、深圳商報《文化廣場》編輯部主辦。每月兩期，關注深圳作家的最新創(chuàng)作，以及深圳文學值得關注的各種文化現(xiàn)象。本期沙龍由飛地書局協(xié)辦。
創(chuàng)意寫作在美國遍地開花
深圳商報《文化廣場》：“創(chuàng)意寫作”最早發(fā)源于美國，在西方它是一門什么樣的學科？怎么運作的？
楊爭光：我們把諸如小說、詩歌、散文一類的文學寫作稱為創(chuàng)作，可以看成是對創(chuàng)意寫作的簡稱。寫作就意味著創(chuàng)意，沒有創(chuàng)意也就沒有寫作。所謂創(chuàng)意，直白一點表述，就是我們所說的構(gòu)想、構(gòu)思，再小一點說，就是想法、看法，或者干脆說，寫作就是有“話”要說。如果我們所說的創(chuàng)作就是創(chuàng)意寫作的簡述的話，創(chuàng)意寫作的源頭應該很早很早。但認為創(chuàng)作是可以教授的，并把創(chuàng)意寫作列為大學的一門課程，就我看到的資料，應該是從美國的愛荷華大學開始的。
創(chuàng)意寫作不僅凸顯和強調(diào)創(chuàng)意，同時也重視寫作過程中的技術性問題，尤其重視寫作過程中的心理、思維等諸多非技術性問題，而這些問題都是寫作者在寫作過程中經(jīng)常會遭遇到的。創(chuàng)意寫作的倡導與踐行者們，也以他們的實踐證明，上述寫作中的諸多問題是可以通過許多有效的方式方法克服的。即使完全自主的文學創(chuàng)作，也可以通過交流、碰撞、激發(fā)等方式有效解決創(chuàng)作過程中遇到的心理障礙、思維障礙、認知障礙。技術障礙就更可以通過傳授、交流、借鑒等途徑克服、解決。
偉大的作家不是教授出來的，但寫作是可以教授的。否則，大學的寫作課就純是擺設和忽悠了。正因為有這樣的認知，美國愛荷華大學的教授鍥而不舍，一次一次給校方提交議案，終成正果，在1936年開設了創(chuàng)意寫作課，打破了寫作不可教授的成見或偏見，成為大學創(chuàng)意寫作的奠基者。經(jīng)過多年的堅持，創(chuàng)意寫作在美國遍地開花，許多大學都開設了創(chuàng)意寫作課。
近些年，中國的許多大學也先后開設了創(chuàng)意寫作課或?qū)懽靼?。比之于過去大學的寫作課或作家班的涵義和方式已完全不同，但還僅僅是一個開始。
還有，也是我覺得需要強調(diào)的，學習寫作、參與寫作、研討寫作的學員，未必都能成為一個成功的作家，但學習、參與、研討寫作，當然不止于文學寫作，會涉及其他藝術，會有益于對文學藝術的鑒賞與審美判斷。一個人有沒有審美能力，和他能不能成為一個作家相比，前者更有價值和意義。一個審美能力低下的社會，造就優(yōu)秀作家的幾率有多高？我很難想象。
怕挨磚頭的編劇不是好編劇
深圳商報《文化廣場》：來深圳以前，您在西安電影制片廠做過十年的專業(yè)編劇。電影這個行業(yè)，原本就是一種集體創(chuàng)作，類似創(chuàng)意工作坊的形式，能否講講上世紀80年代您親歷過的那些電影現(xiàn)場？
楊爭光：我做電影的經(jīng)歷告訴我，在一個團隊里的互相碰撞、互相激發(fā)，哪怕是拍磚頭、挨磚頭，都會使自己獲益、作品獲益。
上世紀80年代，張藝謀的團隊、陳凱歌的團隊，都集納了最優(yōu)秀的團隊，美工、攝影，哪怕是道具師，也可以對劇本，對一場戲的拍攝說三道四。
電影是團隊藝術，是集體的成果。在那個年代，一個劇本可以討論很長時間，幾個月，甚至一年兩年。我甚至認為，要成為一個優(yōu)秀的編劇，首先得不怕挨磚頭，各種各樣的意見都能聽，一次一次被砸倒，一次一次爬起來，發(fā)現(xiàn)希望，捕捉希望，吸納建設性的意見，變成劇本里的場景、細節(jié)、情節(jié)，哪怕是一句臺詞。不善于聽取意見、怕挨磚頭的編劇，不是好編劇，除非他是天才。
現(xiàn)在的年輕人，自尊心很強，在我們看來無異于撫摸的異見，在他們就成為有傷自尊的批評了，會懷疑自己，甚至扭身而去?？此凭拢鋵嵕掳嗳?，沒有那種在摸爬滾打中生長出的堅硬與粗糲。那時候的我們，不但不怕磚頭，還會認拍磚為撫摸。以后，如果要做工作坊、寫作營，不管是詩歌寫作、戲劇寫作、小說寫作，都希望能恢復當年的那種氛圍，那種氣度，那種堅硬。不怕拍磚，不怕砸，當然也不怕表揚。
別小看表揚。廉價的表揚會讓人的精神變得虛腫，其腐蝕性不比金錢差多少。寫了一本書，有過幾次前呼后擁，就覺得自己是個人物了，事實上，往往在這樣的時候，也就差不多快不是人物了。就是說，對于一個真愛寫作的人來說，不管在任何時候，被拍磚的時候，被捧揚的時候，都不把自己當回事，不把自己當?shù)?。成不了偉大的作家，做一個合格的工匠，不也很好么？許多優(yōu)秀的電影編劇，就是具有職業(yè)精神的偉大的工匠。
各種協(xié)會應變身“咖啡屋”
深圳商報《文化廣場》：職業(yè)寫作會遇到很多問題。很多寫出好作品的作家都不再寫作，不能簡單用“江郎才盡”來形容。中國作家都很有生活，當才華也不缺的時候，寫作仍然無法持續(xù)。您覺得其中的癥結(jié)在哪里？
楊爭光：作家的自我更新能力夠強，就不太會遇到?jīng)]東西可寫的瓶頸。但“江郎才盡”，被幾部作品“掏空了”，確實在作家和藝術家中普遍存在。就是說，沒有活力了?；盍盍?，對藝術家來說，沒有活力就意味著藝術創(chuàng)作的萎靡與死亡。你剛才提到的當年的巴黎，吸引和聚集了多少藝術家，他們在那里喝酒喝咖啡，聊天吵架，戀愛撕扯糾纏，揮霍生命，也享受生命，揮霍才華，也創(chuàng)造藝術。一堆一堆的人才，一串一串的作品，都成為人類的經(jīng)典，令世界矚目。我覺得，創(chuàng)意寫作課與創(chuàng)意寫作培訓班、寫作營、工作坊等等，也許與巴黎的啟示有關。
我覺得，我們大大小小的作家協(xié)會、戲劇家協(xié)會、音樂家協(xié)會都應該成為作家、藝術家們的咖啡屋、工作坊，讓他們相聚，相互點燃，相互激發(fā)，不斷地更新自我，更新彼此，迸發(fā)靈感，孕育創(chuàng)意，延展他們的創(chuàng)造力。
藝術史告訴我們，人才往往是擠窩窩、扎堆兒的，原因也就在這里。文藝復興如此，啟蒙運動如此，中國的五四運動也是這樣的。他們扎堆兒出現(xiàn)，就因為當年的巴黎是一個這樣的咖啡屋，才成了藝術家的天堂，藝術經(jīng)典的出產(chǎn)地。我真希望，深圳也能成為這樣的一個“咖啡屋”。深圳號稱“創(chuàng)意之城”，應該名實相符才對。如果官辦的機構(gòu)做不過來，或者不愿意做，民間社會不妨一試。我就有這樣的沖動。
深圳民間寫作生態(tài)茂盛
深圳商報《文化廣場》：您曾說過，深圳有一片非常適合“創(chuàng)意寫作”發(fā)展的土壤，這片土壤指的是民間寫作（草根寫作）的繁榮嗎？
楊爭光：我一直認為，深圳的民間寫作的資源是很豐厚的。
三五成群的聚會，頻率很高，說書，說作品，而不是說八卦，說天氣。這也是深圳的民間寫作至今具有生機的原因之一。在我的印象里，深圳的青年寫作者是活蹦亂跳的，很鮮活，很現(xiàn)代。深圳人來自五湖四海，有點像美國，人和人之間的關系很單純，不像歷史悠久的城市那樣，人和人之間的關系盤根錯節(jié)。深圳的人雖然關系單純，但各自都攜帶著自己的文化根系，與內(nèi)地城市相比，并不缺少文化歷史的積淀，這些都是深圳寫作者的優(yōu)勢，更利出創(chuàng)意、有創(chuàng)造。前兩年有個數(shù)據(jù)，各種各樣長期持續(xù)的寫作者，包括校園作者、網(wǎng)絡作者，不低于一萬五千人。間歇性寫作的寫作者，據(jù)說超過十萬人。
這么豐厚的土壤與資源，是很珍貴的，是這座城市的基礎性財富，視而不見或叢林式生長，都是對資源的蔑視。正像種地不僅關乎種地一樣，寫作也不僅關乎寫作，也關乎一座城市的活力和未來。所以，豐厚的資源需要整合，比如，讓三五成群的聚會更精準更有效，且不失其彈性與趣味。將來的寫作工作坊、寫作營要做的，正是這樣的工作。
城市創(chuàng)意寫作適合深圳來做
深圳商報《文化廣場》：您的文學與影視藝術工作室自2017年成立之后，已經(jīng)做了很多和創(chuàng)意寫作相關的籌備工作，能介紹一下嗎？
楊爭光：提起工作室，真是一言難盡。做起來了，又停了下來，但努力沒有停止，還在進行。就是說，有形的工作室停下來了，但工作還在進行。我的工作室從2009年底正式授牌，所做過的工作都是扶持年輕人，也有成果，我一直希望能通過這個工作室把深圳的電影和電視劇做起來。
深圳，乃至整個珠三角，是中國經(jīng)濟最為發(fā)達的地區(qū)之一，資金雄厚，但這么多年以來卻沒有自己品牌性的影視作品，甚至也沒有品牌性的小說作品，是很尷尬的。我們先把創(chuàng)意寫作做起來，因為這是基礎，是源頭。一個國家的文學藝術，就是這個國家的文化芯片，沒有優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)，就不可能有真正的文學與藝術，也不會有真正的文化產(chǎn)業(yè)。因為這座城市有著豐厚的民間寫作資源，開展創(chuàng)意寫作也就有它的優(yōu)勢。我希望能有更多的同道，尤其是有意于文化產(chǎn)業(yè)的有識之士參與合作，把深圳的創(chuàng)意寫作做起來。事實上，今年計劃做的編劇培訓一直在進行之中，應該會有成果的。
深圳作為城市的歷史，是世界城市發(fā)展史的一個縮影。城市創(chuàng)意寫作也適合深圳來做。我希望明年能把創(chuàng)意寫作營做起來，先做小說，有可能再做影視編劇，等等。當然也希望不把眼光僅僅放在深圳，會從深圳擴延到全國，包括大刊、大出版社，參與指導。
對于愿意參與的作家，或喜歡寫作的朋友，我想說的是，帶著你將成未成的作品來，在創(chuàng)意寫作營里解決你遭遇的問題，包括心理障礙、思維障礙、技術障礙、認知障礙。甚至，我們可以有一對一的教授與指導，如果有可能，也會幫助你把小說文本轉(zhuǎn)化為影視劇作。