宋文治作品《幽澗圖》
宋文治與一眾畫家在深圳。前排左起：王子武、宋文治、盧沉，后排左起：郭炳安、王晉元、苗重安、李寶林、董小明、林墉、王玉玨、盧輔圣、盧禹舜。
■ 深圳特區(qū)報(bào)2019年06月14日訊 （記者 尹春芳）
從江南春潮到南國(guó)風(fēng)光，從火熱的建設(shè)現(xiàn)場(chǎng)到名山大川，他的筆下描繪的一幅幅瑰麗多姿的畫卷，留下了時(shí)代的印跡。今年是一代國(guó)畫大師宋文治誕辰100周年，由關(guān)山月美術(shù)館主辦，宋文治藝術(shù)館和深圳畫院協(xié)辦的“春風(fēng)又綠江南岸：宋文治先生誕辰100周年深圳特展”正在關(guān)山月美術(shù)館展出，引來(lái)了絡(luò)繹不絕的參觀者。
宋文治的創(chuàng)作不僅具有深遠(yuǎn)的歷史意義和文獻(xiàn)價(jià)值，而且至今仍有不可替代的審美情趣和藝術(shù)魅力。他恪守貼近生活的原則，強(qiáng)調(diào)在生活中汲取創(chuàng)作素材，熱情謳歌時(shí)代巨變。他一生求新求變，在藝術(shù)道路上銳意探索，創(chuàng)造了許多新的中國(guó)畫技法。不僅如此，這位國(guó)畫大師與深圳有著深厚的藝術(shù)情緣，他為特區(qū)初期的美術(shù)事業(yè)建設(shè)做出了特殊的貢獻(xiàn)。
博采眾長(zhǎng)自成風(fēng)格
二十世紀(jì)的山水畫經(jīng)歷了不同于歷史上任何時(shí)期的發(fā)展過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，無(wú)數(shù)個(gè)美術(shù)家都身體力行執(zhí)著探索中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展樣式和風(fēng)格。他們砥礪前行、堅(jiān)忍不拔的身影令人感動(dòng)，宋文治便是其中一位。
1919年出生的宋文治，身處二十世紀(jì)中國(guó)的變革之中。從小對(duì)美術(shù)懷抱赤忱的宋文治，曾在太倉(cāng)、安亭從事美術(shù)教育達(dá)16年。在這期間，他利用工作之余學(xué)習(xí)研究中國(guó)山水畫技法，又先后拜上海山水畫名家張石園、吳湖帆先生為師，并得到當(dāng)代著名畫家陸儼少、朱屺瞻的指導(dǎo)，為傳統(tǒng)山水畫技法打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。宋文治的山水畫反映出轉(zhuǎn)益多師的特點(diǎn)，內(nèi)斂而不張狂，具有傳統(tǒng)文人畫從容雅逸的品格。
晚年，宋文治開始了以潑彩法入畫，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ戎腥谌肓嗽S多偶發(fā)性的生動(dòng)效果，畫面從此氤氳彌漫、色彩斑斕，其個(gè)人風(fēng)格亦發(fā)生了較大變化，使“宋家山水”的面貌進(jìn)一步得到確立。此次展覽共展出宋文治所創(chuàng)作的四十多件精品，這些作品主要展現(xiàn)宋文治藝術(shù)從“中年出新”到“老年求變”的創(chuàng)作軌跡及藝術(shù)面貌。
宋文治的孫女宋珮6歲就來(lái)到了深圳。在她印象中，爺爺是個(gè)善于學(xué)習(xí)的人?！八麑W(xué)古人，學(xué)前輩，學(xué)西方，學(xué)民間，博采眾長(zhǎng)為己所用。這種拿來(lái)主義并不是生搬硬套，而是通過(guò)自我轉(zhuǎn)化，變成自己繪畫語(yǔ)言中的一種形式和技法，這很難得?！?/p>
在展廳里的一面墻上援引了宋文治的一段話，概括了他的藝術(shù)觀點(diǎn)：中國(guó)畫創(chuàng)作基本原則有兩條：一條是博采眾長(zhǎng)，向老師學(xué)，向社會(huì)學(xué)，向生活學(xué)，一句話就叫“拿來(lái)主義”，拿來(lái)也是對(duì)我有益的，都可以拿過(guò)來(lái)為我所用；第二個(gè)原則就是走現(xiàn)實(shí)主義道路來(lái)發(fā)展浪漫主義。
宋文治在1960年參加江蘇國(guó)畫院組織的行程二萬(wàn)三千里的寫生活動(dòng)，經(jīng)過(guò)廣州時(shí)創(chuàng)作了《廣州造船廠》，罕見(jiàn)地運(yùn)用山水畫技法嫻熟地表現(xiàn)現(xiàn)代工業(yè)題材。在此作中既可見(jiàn)作者處理新事物入畫的能力，也展現(xiàn)作者對(duì)于中國(guó)畫表現(xiàn)語(yǔ)匯的創(chuàng)新以及提煉新的意境的美學(xué)格局。
關(guān)于這幅作品，宋珮表示可以作為宋文治藝術(shù)理念第二個(gè)原則的注腳。當(dāng)時(shí)宋文治在現(xiàn)場(chǎng)駐足觀察許久，后來(lái)創(chuàng)作了這幅作品。實(shí)際上當(dāng)時(shí)的船只體型沒(méi)有畫作那么大，最后呈現(xiàn)出來(lái)的是宋文治對(duì)場(chǎng)景的強(qiáng)化處理，形成了氣勢(shì)磅礴的視覺(jué)效果。宋珮說(shuō)：“他的藝術(shù)主張的落腳點(diǎn)在于浪漫主義，現(xiàn)實(shí)主義是路徑?！?/p>
為深圳播下藝術(shù)種子
在關(guān)山月美術(shù)館二樓展廳有一幅作品引起了觀眾的共鳴，這幅《深圳畫院》為我們描述了坐落于銀湖的深圳畫院。鮮為人知的是，這幅作品是宋文治當(dāng)年根據(jù)畫院籌建時(shí)的模型照片創(chuàng)作的想象中的畫院美好藍(lán)圖，現(xiàn)在已經(jīng)成為深圳畫院的鎮(zhèn)院之寶。
中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、深圳市文聯(lián)名譽(yù)主席董小明說(shuō)，年輕的深圳美術(shù)事業(yè)有幸在成長(zhǎng)的初期就得到眾多老一輩美術(shù)家的關(guān)懷，他們?yōu)檫@片新開墾的土地播下了藝術(shù)的種子，呵護(hù)其萌芽、成長(zhǎng)，其中宋文治與深圳美術(shù)的緣分和感情尤為深厚?！八麑?duì)深圳畫院的建設(shè)傾注了很多心血，對(duì)深圳畫院城市山水畫的研究課題他充分肯定，身體力行，這幅《深圳畫院》就是他在第一次城市山水畫研討會(huì)時(shí)創(chuàng)作的?！?/p>
宋珮介紹說(shuō)，宋文治對(duì)深圳建設(shè)尤其是深圳畫院的建設(shè)非常關(guān)心，他常說(shuō)，在深圳這塊土地上應(yīng)有自己的畫院，深圳的畫院應(yīng)該辦成自己的特色。上世紀(jì)80年代，宋文治開始自發(fā)地以自身的能量向全國(guó)美術(shù)界介紹深圳的美術(shù)事業(yè)，不斷介紹優(yōu)秀的美術(shù)家來(lái)深展覽，并不計(jì)得失參與博雅畫廊的業(yè)務(wù)等等。
1981年深圳博雅畫廊成立之時(shí)，他和亞明親來(lái)道賀，并作畫留念。深圳特區(qū)第一家文化合資企業(yè)博雅公司創(chuàng)辦伊始，舉步維艱，宋文治深曉其難，博雅向他要畫寄售，他從不定價(jià)，賣多少是多少。由于他性情隨和、樂(lè)于助人，從而和老一輩的博雅人建立了深厚的友誼，他們對(duì)宋文治這種古道熱腸的長(zhǎng)者之風(fēng)至今銘記于心。
這次展覽也展出了宋文治與深圳美術(shù)館首位館長(zhǎng)雷子源的幾封信札往來(lái)，從中也可見(jiàn)宋文治對(duì)深圳美術(shù)事業(yè)的鼎力支持。深圳美術(shù)館首位館長(zhǎng)雷子源回憶說(shuō)：“他是深圳美術(shù)的拓荒者，是我們的‘吹鼓手’。他特別有眼光，在上世紀(jì)70年代末就特別看重深圳。”宋文治一直密切關(guān)注著深圳的發(fā)展，并敏銳地捕捉到了這片熱土的活力和發(fā)展?jié)摿?，為深圳早期的美術(shù)事業(yè)貢獻(xiàn)力量。
“碧波居”里留畫影
因?yàn)閷?duì)這片熱土的喜愛(ài)，1987年宋文治決定在深圳碧波花園買房安居，并自名其畫室為“碧波居”。在此次展覽中，主辦方用實(shí)物在展廳中還原了宋老在深圳的畫室“碧波居”，宋文治晚年很多作品就是在這里完成的。
在宋珮眼中，爺爺是一個(gè)對(duì)新事物高度敏感的人?！八偸亲杂X(jué)地與時(shí)俱進(jìn)，思想比較前衛(wèi)，這一點(diǎn)從他的畫作中也可以體現(xiàn)出來(lái)。他對(duì)于深圳的喜愛(ài)，不僅在于這里溫暖宜人的氣候，更在于這里改革開放的氛圍。他每次來(lái)到深圳，都會(huì)有很多香港朋友來(lái)深相聚。當(dāng)時(shí)的深圳市領(lǐng)導(dǎo)也非常重視這些老藝術(shù)家，在生活上給予他們無(wú)微不至的關(guān)懷，這些都讓老藝術(shù)家們感到非常溫暖。”
宋文治的兒子宋玉明回憶父親時(shí)表示，父親晚年仍然關(guān)心這塊土地的文化建設(shè)，在病危的日子里還向宋玉明問(wèn)起深圳畫院的建設(shè)情況，何時(shí)可以投入使用，讓后輩深深感到他對(duì)深圳有著很特殊的深厚情緣。