春風(fēng)又綠江南岸 20世紀(jì)90年代
廣州造船廠 1960年
■ 深圳特區(qū)報(bào)2019年05月27日訊 （記者 尹春芳）
今年是深圳建市40周年，在這樣的歷史節(jié)點(diǎn)，當(dāng)我們回顧和紀(jì)念深圳美術(shù)事業(yè)的發(fā)展歷程時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，在20世紀(jì)80年代，全國眾多的美術(shù)名家為特區(qū)初期的美術(shù)事業(yè)建設(shè)作出了特殊的貢獻(xiàn)。著名國畫大師宋文治便是其中一位。
今年恰逢宋文治誕辰100周年，由關(guān)山月美術(shù)館主辦、宋文治藝術(shù)館和深圳畫院協(xié)辦的“春風(fēng)又綠江南岸：宋文治先生誕辰100周年深圳特展”日前在關(guān)山月美術(shù)館開幕，展至7月10日。
宋文治于1919年10月28日生于江蘇省太倉縣城廂鎮(zhèn)。蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校畢業(yè)。曾在太倉、安亭從事美術(shù)教育達(dá)16年。在此期間，他利用工作之余，學(xué)習(xí)研究中國山水畫技法，又先后拜上海山水畫名家張石園、吳湖帆先生為師，并得到當(dāng)代著名畫家陸儼少、朱屺瞻的指導(dǎo)，為傳統(tǒng)山水畫技法打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1957年江蘇省國畫院籌備成立，宋文治調(diào)到畫院，先后任院長秘書、副畫師等職。1977年任江蘇省國畫院副院長。曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國美協(xié)江蘇分會(huì)副主席，江蘇省政協(xié)常委，江蘇省文史研究館副館長，江蘇省國畫院一級美術(shù)師，南京大學(xué)教授，第四、五、六屆全國文代會(huì)代表。享受國務(wù)院特殊津貼專家。1999年8月10日，宋文治因病在南京逝世。
此次展覽在展示宋文治藝術(shù)的同時(shí)，引入豐富的圖片、信札、文獻(xiàn)及影像資料， 重憶宋文治在特區(qū)早期美術(shù)發(fā)展時(shí)期的特殊貢獻(xiàn)，寄托我們對其積極參與深圳美術(shù)事業(yè)的緬懷。
傳古鼎新 自成一派
二十世紀(jì)的山水畫經(jīng)歷了不同于歷史上任何時(shí)期的發(fā)展過程。在歷史的演變和時(shí)代的推進(jìn)中，我們看到了宋文治為藝術(shù)艱難跋涉、奮力前行的堅(jiān)毅足跡。與此同時(shí)也看到了他描繪的一幅幅瑰麗多姿的畫卷，接續(xù)了文化正脈，留下了時(shí)代筆墨。
此次展覽共展出宋文治所創(chuàng)作的四十多件精品，這些作品主要展現(xiàn)宋文治藝術(shù)從“中年出新”到“老年求變”的創(chuàng)作軌跡及藝術(shù)面貌。
尤為值得一提的是，此次展覽重在探討于時(shí)代變革中，特別在20世紀(jì)50—60年代新山水畫的崛起中，“宋家山水”樣式和內(nèi)涵在時(shí)代中獲得了發(fā)展的契機(jī)。無論從早期的淺絳畫法還是中年的“新國畫“及晚年的潑彩山水，在師古人、師今人和師造化的基礎(chǔ)上，豐富和發(fā)展自己的繪畫語話體系，歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)的風(fēng)云變幻，不懈反思，與時(shí)俱進(jìn)的宋文治藝術(shù)在豐碩的創(chuàng)作中逐漸確立了自己的地位。
直到晚年，宋文治開始了以潑彩法入畫，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ戎腥谌朐S多偶發(fā)性的生動(dòng)效果，畫面從此氤氳彌漫、色彩斑斕，其個(gè)人風(fēng)格亦從此發(fā)生了較大的變化。宋文治晚年的變法，在個(gè)人風(fēng)格中增加了豐富性的筆墨語言，使“宋家山水”的面貌進(jìn)一步得到確立。
德藝雙馨 人如其畫
宋文治山水畫歷經(jīng)五十年的發(fā)展，自成一格，成為二十世紀(jì)中國畫創(chuàng)新發(fā)展的一位開拓者和引領(lǐng)者。以他們?yōu)榇淼亩兰o(jì)五十年代老一輩藝術(shù)家所奠立的山水畫范式，不僅改變了傳統(tǒng)山水畫的審美理念、表達(dá)方式，而且深刻影響此后的山水畫發(fā)展，直到如今。
中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長、深圳市文聯(lián)名譽(yù)主席董小明認(rèn)為，宋文治是當(dāng)代中國山水畫大家。在金陵畫派諸家之中，宋老獨(dú)樹一幟，他精研傳統(tǒng)，關(guān)懷時(shí)代，貼近生活，以謹(jǐn)嚴(yán)而俊逸的筆墨，描繪鐘靈敏秀之江南造化，創(chuàng)造了山水畫藝術(shù)中不與人同的美學(xué)境界，而將永載中國山水畫史冊。
此次展覽的策展人之一，關(guān)山月美術(shù)館研究收藏部副主任陳俊宇表示，宋老人如其畫，在他身上既可以看到傳統(tǒng)文人的情趣，又能體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)家的氣度。他一直教學(xué)生“為學(xué)必盡共極、為事必盡其全”，所強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)本體和社會(huì)功能兼容并重的發(fā)揮。正是有了這樣襟懷，無論是在太湖望云，還是在蛇口看海，他都一樣感受到時(shí)代的脈動(dòng)。
情系鵬城 春潮逐浪
此次展覽的另一重要板塊在于梳理了宋文治這位德才兼?zhèn)涞膰嫶髱熍c深圳的藝術(shù)“情緣”。
宋文治對廣東地區(qū)的關(guān)注始于20世紀(jì)的60年代。他在1960年參加江蘇國畫院組織的行程二萬三千里的寫生活動(dòng)中，經(jīng)過廣州時(shí)就創(chuàng)作了《廣州造船廠》，罕見地運(yùn)用山水畫技法表現(xiàn)現(xiàn)代工業(yè)題材。
1978年秋，宋文治來廣東參加美協(xié)組織的一次活動(dòng)，機(jī)緣之下他來到了尚是邊陲之地的深圳。深圳因而迎來第一批美術(shù)界客人，他們是吳作人、謝稚柳、亞明、宋文治等人。宋文治從此和深圳展覽館（深圳美術(shù)館的前身）同行們結(jié)下友誼。自此，深圳早期步履蹣跚的美術(shù)事業(yè)，有了宋文治往來匆匆的身影。
1978年由宋文治推薦的“江蘇省、上海美術(shù)作品聯(lián)展”赴深圳展覽館展出，第一次把江南的文化氣息帶到這個(gè)邊陲小鎮(zhèn)；他和亞明、魏紫熙合作《黃山松云》相贈(zèng)；1979年的春天宋文治作為當(dāng)時(shí)中國畫壇的中堅(jiān)力量應(yīng)廣東省政府之邀在粵參觀創(chuàng)作，為廣州市珠島賓館創(chuàng)作了《小鳥天堂》等大幅作品；1981年深圳博雅畫廊成立時(shí)，他和亞明親前來道賀，并作畫留念。
1980年代，特別是特區(qū)的建立，改革開放呈現(xiàn)的時(shí)代朝氣更加吸引宋文治的熱情關(guān)注與重視。他開始自發(fā)地以自身的能量向全國美術(shù)界介紹深圳的美術(shù)事業(yè)，不斷地引薦優(yōu)秀的美術(shù)家來深展覽，并不計(jì)得失地參與博雅畫廊的業(yè)務(wù)等。
改革開放以來，深圳呈現(xiàn)出日新月異的發(fā)展。1987年宋文治決定在深圳碧波花園買房安居，并自名其畫室為“碧波居”。自此，他每年有一段時(shí)間都在深圳度過。在深圳他創(chuàng)作大量作品之余，也積極參與深圳日益成熟的美術(shù)活動(dòng)，開拓正在成長中的美術(shù)園地。
如1991年元旦在深圳參加陸儼少作品回顧展；1992年在深圳參加深圳畫院主辦的深圳國際水墨畫展開幕式；連續(xù)幾屆的“深圳國際水墨畫雙年展”“城市山水畫研討會(huì)”等。他看到深圳畫院的建設(shè)模型，創(chuàng)作一幅想像中已落成的《深圳畫院》，在1996年應(yīng)香港回歸慶委會(huì)之請，創(chuàng)作了《海棠花》及書法各一幅參加《百花爭艷慶回歸》的活動(dòng)。
1997年，已是79歲高齡的宋文治應(yīng)邀為五洲賓館完成丈二大畫數(shù)幅。如今，宋文治在深的足跡和作品已成為深圳美術(shù)發(fā)展史的獨(dú)特記憶，展現(xiàn)了一種城市文化的溫情和內(nèi)驅(qū)力。
在陳俊宇看來，我們對宋文治藝術(shù)成就的認(rèn)識，對宋文治與深圳情緣的了解，既能讓我們感受現(xiàn)代美術(shù)史的發(fā)展，也可讓我們重溫改革開放的時(shí)代氣息，這更是我們對深圳建市40周年奉上的一份禮物。