北宋 李公麟 《五馬圖》（局部） 黃庭堅(jiān) 乾隆 題跋
深圳特區(qū)報(bào)2019年03月14日訊 （記者 鄭學(xué)富）
2月24日，日本東京國(guó)立博物館“顏真卿：超越王羲之的名筆”特展落下帷幕。據(jù)報(bào)道，銷聲匿跡近百年的傳世名畫、李公麟的《五馬圖》赫然現(xiàn)身該展，引起海內(nèi)外文物界的震驚和關(guān)注。
李公麟（1049-1106），字伯時(shí)，北宋著名畫家，舒州（今安徽省舒城縣）人，《宋史·文苑》有傳。神宗熙寧三年（1070年），21歲的李公麟進(jìn)士及第，歷任南康、長(zhǎng)垣縣尉、泗州錄事參軍，因陸佃推薦，擔(dān)任中書門下后省刪定官、御史檢法，后官至朝奉郎。在汴京為官期間，不善于拜訪豪門權(quán)貴，專結(jié)交文人雅士，與蘇軾、黃庭堅(jiān)等是摯友。元符三年（1100年），因患風(fēng)痺病，辭官回鄉(xiāng)，在龍眠山山巒溪谷之中任意縱情，故號(hào)龍眠居士。他好古博學(xué)，精于書畫，擅長(zhǎng)鑒賞，人物、山水、花鳥，無所不精，尤工鞍馬；他集諸家之長(zhǎng)，廣泛吸取前朝畫家顧愷之、張僧繇、陸探微、韋偃、韓幹等人的技法；他師法自然，經(jīng)常去騏驥院觀察御馬寫生，從早至晚，精力集中，竟無暇與來客說話；他大膽創(chuàng)新，敢于突破束縛，自成一家，形成自己的風(fēng)格；他筆耕不輟，勤于創(chuàng)作，徽宗組織編輯《宣和畫譜》時(shí)，僅宮廷收藏的李公麟畫作就達(dá)107件，被當(dāng)時(shí)推為“宋畫中第一人”?！端问贰吩唬骸敖蠖瘸W，名士交譽(yù)之，黃庭堅(jiān)謂其風(fēng)流不減古人，然因畫為累，故世但以藝傳云。”蘇軾有詩云：“龍眠居士本詩人，能使龍池飛霹靂。君雖不作丹青手，詩眼亦自工識(shí)拔。龍眠胸中有千駟，不惟畫肉兼畫骨?！?/p>
《五馬圖》為李公麟的代表作，紙本墨筆，縱29.3厘米，橫225厘米，以白描手法畫了五匹西域進(jìn)貢給北宋朝廷的駿馬，各由一名奚官（養(yǎng)馬者）牽引。每匹馬后有其好友黃庭堅(jiān)的題字，為馬名、產(chǎn)地、年歲、尺寸。馬名依序是風(fēng)頭驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白、滿川花，皆為雄馬，分屬宋廷的左騏驥院和左天駟監(jiān)。用筆簡(jiǎn)約，細(xì)膩生動(dòng)，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了駿馬的運(yùn)動(dòng)和性情特征。從畫面上看，五匹駿馬毛色各異，鳳臆龍鬐，剛健有力，鐵蹄錚錚，顯得馴養(yǎng)有素，乖巧溫順。五位奚官三人為西域裝束，兩人為漢人，因民族、身份不同，或驕橫，或氣盛，或謹(jǐn)慎，或老成，舉手投足，無不恰如其分。卷末有黃庭堅(jiān)題跋：“余嘗評(píng)伯時(shí)人物，似南朝諸謝中有邊幅者，然朝中士大夫多嘆息伯時(shí)久當(dāng)在臺(tái)閣，僅為書畫所累。余告之曰：伯時(shí)丘壑中人，暫熱之聲名，儻來之軒冕，殊不汲汲也。此馬駔駿，頗似吾友張文潛筆力，瞿曇所謂識(shí)鞭影者也?！?/p>
據(jù)一些收藏界人士研究和多種版本著錄記載，《五馬圖》傳承經(jīng)過為：南宋時(shí)歸內(nèi)府收藏，入元、明，經(jīng)柯九思、張?chǎng)l(fā)諸家遞藏，康熙年間藏河南商丘宋犖家，乾隆時(shí)入清宮，乾隆皇帝兩次在《五馬圖》上題文。一次是對(duì)《五馬圖》的考證。第五匹馬沒有黃庭堅(jiān)的題名，也沒有李公麟自己的款識(shí)。乾隆認(rèn)為馬名是卷后曾紆題跋中所稱的“滿川花”，并認(rèn)為第五匹馬的真跡和題款及黃庭堅(jiān)所題的馬名一起被別人裁掉，再加上四匹馬的仿作制成了另一件《五馬圖》被拿去換錢了，而流傳下來的《五馬圖》第五匹馬是仿品，另外四匹馬是真跡。乾隆皇帝的想象力還是蠻豐富的。另一次是甲辰新正之月題寫的一首詩：“龍眠手寫五馬圖，一一驥院之英駿。來自于闐或董氈，事擬天馬登歌韻。即今哈薩及布魯。歲市為常無論萬。愛烏更更遠(yuǎn)于彼，馬高七尺有八寸。五馬之高不足稱，于思牽來敬以進(jìn)。育之天閑聊備數(shù)，未如上駟調(diào)習(xí)順。然今老矣逾古稀。那似昔年磬控迅，展圖自愧且自憐，石火光陰速誠(chéng)信?！薄段羼R圖》在清宮珍藏200多年后，民國(guó)時(shí)期，末代皇帝溥儀以賞賜溥杰的名義盜運(yùn)出宮。從此，《五馬圖》去向不明，如魚沉雁杳，去如黃鶴?；蛟粴в趹?zhàn)火，或曰流失日本。在東京此展中《五馬圖》露出真容，終于使撲朔迷離的稀世珍品水落石出，令人驚嘆不已。