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何煌友拍攝的1983年的深南路。
張新民的作品《包圍城市》。
深圳由一個小縣城蛻變?yōu)橐粋€國際化現(xiàn)代化大都市，這是一個奇跡，也是世界城市化進程的一個縮影。在這個過程中，深圳留下了許多彌足珍貴的影像，它們記錄了一個城市的變遷與發(fā)展。
日前，由越眾歷史影像館、深圳美術館、藝象滿京華美術館主辦的“叩響——首屆深圳城市國際影像展”在越眾歷史影像館開幕。展覽由孫粹、王東、梁田、游江聯(lián)合策展，將持續(xù)至5月31日。
深圳首個城市影像展
深圳的發(fā)展有著其獨特性及不可復制性，亦可作為城市發(fā)展的一個樣本?；诖耍奖姎v史影像館開啟深圳第一個有關城市主題的國際影像展。策展人孫粹介紹，這個展覽以深圳為基點、發(fā)射源，結合全球其他城市化典型案例，通過影像的方式、藝術的表達及文獻的梳理等，呈現(xiàn)全球城市化發(fā)展的方方面面。
同時，首屆深圳城市國際影像展以“叩響”為主題，通過城市宏觀及微觀的影像、城市地理空間的變化及人文景觀的變遷等，側重運用影像文獻梳理的方式，叩響城市化進程的大門，進而促使人們對所生活的城市在價值觀、生活方式等問題上的反思。
影像記錄深圳發(fā)展變遷史
本次展覽分為三個部分，其中第一部分主要側重于影像文獻的梳理，以22個大事件作為線索，通過5張地圖、162張攝影作品、418分鐘深圳拓荒者的口述史及紀錄片共同書寫一部19世紀至今的深圳發(fā)展變遷史。
其中，“城市變遷記：地圖見證一座城的變遷”以清嘉慶年間的新安縣境圖、新中國建國初期的寶安縣地圖、改革開放后的1985年、2004年以及2015年的深圳市地圖呈現(xiàn)自清嘉慶以來的地域變化和人口遷移情況。
此外，“一河之隔，兩地之異”“時間就是金錢，效率就是生命”和“深圳速度和深圳質(zhì)量”呈現(xiàn)的是攝影師鄭中健、何煌友、劉廷芳、楊洪祥拍攝的1950年代至1990年代的深圳城市影像。比如何煌友拍攝的1983年的深南路、鄭中健拍攝的1960年代的火車站、何煌友拍攝的1970年代的深圳戲院，都記錄了深圳歷史的一瞬。
展覽現(xiàn)場還有20余位深圳拓荒者的口述史、紀錄片，它們以回顧的方式記述了1978年前深港兩地交流、改革開放及城市化轉(zhuǎn)變進程中的深圳。
展示普通人的生存狀態(tài)
在深圳快速城市化的二三十年間，這座國際化大都市的城市規(guī)劃、經(jīng)濟模式、社會環(huán)境、文化需求也引起了攝影師的關注。
張新民、王凡、秦軍校、楊俊坡、李政德是工作及生活在深圳的五位攝影師。可以說，他們是這座城市的細致觀察者，與這座城市共同成長。孫粹介紹，他們從相對私人化的視角著手，關注各自選擇的主題拍攝長達十年以上，且都不約而同地將關注點集中在普通人的生活狀態(tài)，為觀者呈現(xiàn)出一部活生生的當代城市影像文獻史。
張新民憑借敏銳的媒體觸覺，以《包圍城市》系列作品呈現(xiàn)上世紀90年代來深圳打拼的“打工者”的生存狀態(tài)，有上下班洶涌的自行車潮、也有朝氣蓬勃的“打工妹”；王凡帶來的則是工廠流水線的系列照片和湖貝老村的村民生活場景；同樣堅持拍攝“城中村”題材至今的秦軍校則展示了“城中村”的另一面，有福田崗廈村踢足球的打工者子弟、龍崗布吉大芬油畫村的畫工、南山白石洲村里打臺球的打工者們；楊俊坡的《擦肩而過》系列著重于記錄每日與其“擦肩而過”的人的狀態(tài)；而李政德記錄的則是生活中市民在城市化進程中的新面孔。
這些相對個人化的視角，向我們展示的是每個人在城市中所扮演的角色及生存狀態(tài)。
此外，第三部分尚未展出，將通過當代藝術的影像裝置及多媒體等方式呈現(xiàn)其他國際城市化案例，于3月在藝象滿京華美術館展出。策展團隊希望通過深圳和其他城市的城市化案例對比，給觀者直觀地提供一個思考城市化問題的經(jīng)緯度，同時更加殷切希冀人們反思及更新自我生存的狀態(tài)。(記者 謝晨星/文、圖)