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展覽現(xiàn)場
深圳新聞網(wǎng)訊 2017年11月4日，蜂巢（深圳）當(dāng)代藝術(shù)中心推出青年藝術(shù)家李平的最新個(gè)展“怪悟”，這是繼“李平：新物質(zhì)”個(gè)展（蜂巢北京，2015）之后，藝術(shù)家在蜂巢實(shí)施的第二次個(gè)展。展覽由青年策展人趙小丹策劃，將展至12月10日結(jié)束。
藝術(shù)家李平，1987年出生于湖南，2014年畢業(yè)于意大利博洛尼亞國立美術(shù)學(xué)院。相較于之前的“新物質(zhì)”系列，他的“怪悟”系列創(chuàng)作，也同樣出自于對創(chuàng)作載體“物”這一關(guān)涉極少主義繪畫特質(zhì)的延伸；然而不同的是，“怪悟”系列可追溯至他在意大利留學(xué)期間對中世紀(jì)建筑中怪物形象觀察的視覺經(jīng)驗(yàn)，而正是在研究中世紀(jì)怪物思維的時(shí)候，李平提取了當(dāng)中的“形象”因素。作品中“形象”的植入，更多立足于對“幾何體”極少繪畫的反思，他個(gè)人認(rèn)為現(xiàn)下關(guān)涉于此的探索大多過于形式化，于是在觀察現(xiàn)實(shí)以及反觀自身創(chuàng)作的同時(shí)，李平作出了這一轉(zhuǎn)向。在某種程度上，“形象”也即某種具象內(nèi)涵，當(dāng)其以一種抽象思維呈現(xiàn)在李平的新作中，則是線與色的組合所能給人帶來的微妙的心理感知。
展覽現(xiàn)場
在新作中，李平逐漸取締了前一個(gè)系列作品畫面中的平行波動，垂直空間以及明顯的光源和光影表現(xiàn)；同時(shí)他作品中的色度，盡管依舊是大面積的純色，畫面周邊互補(bǔ)色的處理使得整個(gè)形體在一種二元邏輯中行進(jìn)。當(dāng)光源被壓制，畫面主要的動作要依靠當(dāng)中的短線條以及拼貼的邊框，像是要完成一個(gè)束起、扎好的動作，顯然這些動作與顏色相互對峙，并且由于動作以及邊框凹凸比例的設(shè)計(jì)，使得微微鼓動的純色形成一個(gè)些微令人迷醉的空間。
盡管李平的意圖并不在于通過畫面打造一個(gè)沉浸式的體驗(yàn)場所，相當(dāng)程度上，互補(bǔ)色的邊框處理以及純色色度的減弱，昭示了其理性的把控。如此，尤為明顯的是橢圓形作品，利用具有象征意味的色彩以及微鼓的空間，加上其試圖在當(dāng)中植入具體形象的元素，于是從視覺上來看，關(guān)涉畫面形象的諸多聯(lián)想。這一層意義上，“怪悟”系列創(chuàng)建了既獨(dú)立于現(xiàn)實(shí)，同時(shí)又可供靜觀和深思的實(shí)存。
在本次展覽中，櫥窗的錄像作品昭示了其創(chuàng)作的持續(xù)性脈線，亦回應(yīng)了“新物質(zhì)”系列當(dāng)中光影、木板的錯(cuò)落以及純色搭配之于形式層面的探索。展廳內(nèi)的作品亦是從此出發(fā)，聯(lián)結(jié)了其在新作中試圖呈現(xiàn)的基于線與物的邊界、理性把控下色彩的形態(tài)與個(gè)體想象力等問題，以及從這些問題生成更多感知的可能。（通訊員 廖冬云）
部分參展作品：
李平 怪悟5 2017 木板油畫 103×102cm×3
李平 怪悟1-1 2017 木板油畫 150×124cm
李平 怪悟11-1 2017 木板油畫 Φ=150cm
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李平 怪悟7 2017 木板油畫 52×50cm×2
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李平 怪悟7-1 2017 木板油畫 52×50cm
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