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青銅天鵝
劉江衛(wèi)與秦始皇帝陵博物院總工程師周鐵（右）研究青州文物的修復(fù)保護(hù)。
5 讓百戲俑站起來
1999年，秦陵又有新驚喜——陵園東南角的百戲俑坑揭開了神秘面紗的一角。首次搶救性試掘，試掘面積僅72平方米，出土了目前在秦陵地區(qū)發(fā)現(xiàn)的體積、重量最大的一件青銅鼎以及11件陶俑。這些陶俑姿態(tài)各異，風(fēng)格、服飾、裝束等都與兵馬俑截然不同，多數(shù)上身赤裸、肌肉發(fā)達(dá)，有的像持竿人，有的像角力者。經(jīng)過考證和研究，初步認(rèn)為他們可能是象征著秦代宮廷娛樂活動的百戲俑。
再次加入聯(lián)合考古隊(duì)的劉江衛(wèi)，也自然承擔(dān)起修復(fù)百戲俑的重任。
隨著保護(hù)研究的不斷深入，百戲俑的保護(hù)與修復(fù)較早期出土秦俑時已有許多不同，引進(jìn)了不少新思路、新材料、新工藝。最重要的一點(diǎn)就是早期介入，變被動保護(hù)為主動保護(hù)。
眾所周知，秦俑原本是有彩繪的——繪制在生漆層上，但出土接觸空氣后，15秒就會氧化，4分鐘內(nèi)就會發(fā)生脫水、卷曲、迅速剝落。早在上世紀(jì)80年代末，陜西省文物部門就開始向國外尋求技術(shù)支持，秦陵博物院與德國巴伐利亞州文物保護(hù)局的合作逐步開展。中德科研人員數(shù)年里進(jìn)行了無數(shù)次試驗(yàn)，于1996年終于找到了對彩繪漆層具有良好抗皺縮作用的PEG200，與加固劑聯(lián)用表現(xiàn)出了很好的協(xié)同效應(yīng)。
1999年，在百戲俑坑的發(fā)掘中，聯(lián)合考古隊(duì)現(xiàn)場即采用了30%的抗皺劑和3%的加固劑對彩繪采取了臨時性聯(lián)合保護(hù)處理——面積大的噴，面積小的用毛筆點(diǎn)涂?，F(xiàn)場必須細(xì)心觀察，根據(jù)情況確定噴涂的次數(shù)和方式。如今近20年過去了，無論是肉眼觀察還是儀器測試，都證明這個做法使彩繪得到了最大程度的保存。
如果說化學(xué)方法的彩繪保護(hù)是集全館之力，匯中外科技的成果，后面的修復(fù)考驗(yàn)的就是江衛(wèi)的手藝了。動手之前，江衛(wèi)明確了三大原則：最小干預(yù)、有效干預(yù)、可逆性。在粘接之前，修復(fù)小組對粘接面涂刷了隔離層。早期秦俑粘接過程中普遍采用石膏固定成型的方法，但這樣做會對文物表面造成污染，且會將鹽分帶入文物，對其長期保存不利。百戲俑的修復(fù)舍棄了石膏固定法，而采用機(jī)械方式施壓固定。劉江衛(wèi)他們根據(jù)每個人俑的身材、動作量身訂制了不同的支架。這個俑，雙腿分開且彎曲，怎么才能讓他站起來？那個俑胳膊腿都是實(shí)心的，分量不輕，可破損處的接口只有三四厘米，如何減小“傷肢”的下垂力，讓“傷口”歷久彌堅(jiān)？原來當(dāng)好一個修復(fù)師，不但要懂歷史、會畫畫、有耐心，還得化學(xué)、物理樣樣過硬。
在百戲俑的修復(fù)中，科學(xué)、規(guī)范的文物信息資料的獲得與整理歸檔制度也建立起來。每個秦俑都有一份厚厚的單獨(dú)檔案，從出土?xí)r的圖文資料，到病變圖、每個殘片的修復(fù)記錄、清理前后的對比照片……
百戲俑傳奇還在延續(xù)。
2002年對百戲俑坑進(jìn)行了第二次試掘，又出土了30多個陶俑，大部分不著上衣、不穿盔甲和戰(zhàn)袍。2011年至2013年，對9901陪葬坑進(jìn)行了整體考古發(fā)掘。如今，百戲俑坑已對游客開放，而在展廳一角的透明隔斷內(nèi)，劉江衛(wèi)的同事馬宇正帶著一隊(duì)人馬繼續(xù)著百戲俑的修復(fù)。
6 “復(fù)活”仙鶴
2000年，又一處“前所未見”的陪葬坑K0007被發(fā)現(xiàn)，這里出土的不是陶俑，而是青銅水禽——20只雁、20只天鵝、6只仙鶴，它們非常規(guī)律地分布在水池兩邊的臺地上，有的水中覓食，有的伏臥小憩，有的曲頸汲水，栩栩如生，姿態(tài)各異。另外還出土了造型奇異的陶俑15件。
這個坑的北面50米就有一個水塘，土壤常年含水量較高，對青銅水禽的保存十分不利。劉江衛(wèi)負(fù)責(zé)修復(fù)的12號是一只仙鶴，已經(jīng)破成了大大小小18塊，銹蝕嚴(yán)重，有的局部幾乎完全礦化了。但它的翅膀等處還殘留著少量的彩繪，可以看到逼真寫實(shí)的羽毛紋理。
修復(fù)的第一步是清理。仙鶴“傷情”嚴(yán)重——表面遍布層狀、粉狀青銅銹蝕和孔隙，但如果采用化學(xué)方法除銹，就不可避免地會導(dǎo)致帶著腐蝕性的化學(xué)試劑滲入器物的深處，且無法徹底清除，會為形成新的腐蝕埋下禍根。劉江衛(wèi)選擇了機(jī)械清理的方法。
他先選取了三個不同的部位進(jìn)行清理試驗(yàn)，根據(jù)不同情況不斷調(diào)整工具和方式：保存情況較好的地方，用較軟的毛刷清除表面的浮土，用手術(shù)刀和鋼簽子將土垢清理到一定厚度時，再用硬度較大的毛刷和棉簽蘸取乙醇進(jìn)行“精加工”。銹蝕嚴(yán)重的，不但要先用乙酸乙酯軟化出土?xí)r所用的加固劑，后期甚至動用了牙科砂輪、超聲波清潔儀。真是千般小心，萬般耐心，因?yàn)槿绻僮鞑划?dāng)，彩繪就會被土垢、銹蝕帶下來。
根據(jù)局部試驗(yàn)得到的信息和經(jīng)驗(yàn)，劉江衛(wèi)對整體清理提出了新要求：要根據(jù)青銅銹蝕物的密度、孔隙度、硬度和顏色的細(xì)微差別，謹(jǐn)慎選擇和使用不同的刮器進(jìn)行去銹。不同的銹蝕層要做出樓梯狀，盡可能找到一處原始表面由淺入深地進(jìn)行除銹。有裂紋的地方，則需要格外小心。
整體清理完成后，下一步的重點(diǎn)是彩繪的保護(hù)。由于這只仙鶴的健康狀況局部差異大，修復(fù)中需要采用不同濃度的加固劑和保護(hù)工藝。加固劑用量不足無法起到最佳的保護(hù)作用，用量過大則會在彩繪表面形成一層有光澤的薄膜。劉江衛(wèi)對加固劑的涂刷次數(shù)、濃度進(jìn)行了一系列的對比試驗(yàn)。加固時，都是從彩繪層邊緣的下方施加加固劑，通過毛細(xì)作用讓加固劑充分滲入彩繪層與銹蝕物之間。
粘接之前，不但根據(jù)出土位置、外觀、殘斷處的形狀和相互連接關(guān)系進(jìn)行了細(xì)致的研判，而且對殘破片的受力情況進(jìn)行了分析。由于頭與頸、頸與軀干、腿與軀干等處都需要粘接，而這些部位的狀況都不樂觀，劉江衛(wèi)在仙鶴的頭部和腿部加入了管狀銷子。頭部的銷子較為復(fù)雜，先在殘斷頭部與頸部埋置固定管狀銷子的固定件，之后再將管狀銷子裝配到固定件上同時施以黏結(jié)劑，以加強(qiáng)殘件之間的連接強(qiáng)度。
前面說過，這只仙鶴身上有彩繪，也有被稱為“青銅器癌癥”的粉狀銹。這東西不但難除，而且真想清除干凈，彩繪就保不住了；但如果不清除掉的話，在潮濕的情況下會不斷擴(kuò)展、深入，直至器物穿孔，甚至完全潰爛。真是一個兩難的選擇。劉江衛(wèi)的解決方案是：不對彩繪下面的粉狀銹進(jìn)行徹底根除，對12號仙鶴訂制封護(hù)罩，內(nèi)置硅膠，將罩內(nèi)的相對濕度控制在安全數(shù)值之內(nèi)。
7 不分內(nèi)外的傳承
進(jìn)門最早，又經(jīng)歷了那么多“第一個”“第一次”，您應(yīng)該算是館里秦俑修復(fù)的“大師兄”了吧？我問。
“算吧?！眲⒔l(wèi)笑答。
“大師兄”這些年沒少給大家“蹚道兒”，從一號坑到石鎧甲，從百戲俑到青銅水禽，常常是摸出門道、帶出新人了，他就又被指派了新任務(wù)。其實(shí)他還惦記著那些“老朋友”?！坝袝r間的話，我還是想繼續(xù)石鎧甲、青銅水禽的修復(fù)。那里面還有許多謎團(tuán)沒有解開呢?！?/p>
在簡樸的兵馬俑博物館辦公樓的盡頭，走進(jìn)劉江衛(wèi)修復(fù)小組的工作間，工作臺上不是兵馬俑，不是石鎧甲，而是一座座陶質(zhì)的小房子，它們是來自河南焦作的漢代陶倉樓。
如今，“大師兄”的主要業(yè)務(wù)是對外援助——作為陶質(zhì)彩繪文物保護(hù)國家文物局重點(diǎn)科研基地的專家、“名醫(yī)”，幫全國各地進(jìn)行陶質(zhì)文物修復(fù)，以及相關(guān)技術(shù)指導(dǎo)、培訓(xùn)。
2008年，作為國家文物局首批重點(diǎn)科研基地，博物館接到了第一個外援項(xiàng)目：山東青州市博物館館藏的香山漢墓出土彩繪陶器的保護(hù)修復(fù)。劉江衛(wèi)干起了“外活兒”。青州的修復(fù)人員來館里學(xué)習(xí)，第一次見到給文物繪制病害圖時都驚著了，起翹、空鼓、龜裂、脫落、變色……光圖紙下部長長一溜兒30多種文物病害的標(biāo)識就看得眼花繚亂。西安、青州兩地跑，劉江衛(wèi)既是指導(dǎo)老師，又是修復(fù)技師，更是技術(shù)總監(jiān)，歷時三年，項(xiàng)目組共計修復(fù)了上千件漢代陶俑、陶馬等珍貴文物。它們?nèi)缃褚呀?jīng)成為青州市博物館的鎮(zhèn)館之寶。而在項(xiàng)目中形成的修復(fù)方案編制規(guī)范、病害分類與圖示、修復(fù)檔案記錄規(guī)范，后來都成為國家文物局的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。
此后，“大師兄”又主持了多次“輸出型”文物修復(fù)項(xiàng)目，他的“文物病人”有咸陽的、華縣的，也有榆林的、焦作的。
兵馬俑博物館的許多保護(hù)成果都是一代又一代文保工作者不斷積淀不斷完善的結(jié)果，甚至是中外合作的結(jié)晶，如今這些技藝正在越來越多的修復(fù)師指尖下傳承著，造福大江南北越來越多的文物。